《回魂计》以一起发生在虚构地点“班卡”的恶性诈骗案为起点，将观众拖入一场交织着法律正义与民间复仇的道德迷宫。舒淇与李心洁饰演的两位母亲，一个在女儿死亡后陷入癫狂，另一个则因女儿成为植物人而沉默隐忍，她们对已执行死刑的凶手展开报复的行为，从一开始便带着令人窒息的悲怆与矛盾。

剧中最引人深思的，莫过于角色行为的复杂性。当两位母亲动用私刑时，镜头并未将她们塑造成传统意义上的“复仇女神”，反而通过大量特写捕捉到舒淇颤抖的双手、李心洁凝视深渊时瞳孔的收缩——这些细节让“正义”的边界变得模糊。贾静雯饰演的律师角色更是打破常规，她游走于法律漏洞间的灰色姿态，既试图为受害者争取权益，又不得不与施暴者周旋，这种矛盾性使得剧情推进充满张力。

叙事结构上，《回魂计》摒弃了线性铺陈，采用虚实交错的剪辑手法。开篇那场引发争议的葬礼戏码，雨水冲刷着棺材的画面与回忆片段重叠，暗示着死亡并非终点。随着调查深入，案件背后的权力网络逐渐浮现，但导演似乎过于执着于制造悬念，导致部分支线收束仓促，例如某关键证人的突然消失便缺乏逻辑支撑，令观众产生断裂感。

该剧的核心命题直指当代社会的伦理困境：当司法系统失效时，个体是否有权代替法律行使惩罚？剧中反复出现的“复活”意象颇具深意——不仅是亡灵归来，更是人性中那些被压抑的欲望与仇恨重新苏醒。结尾处，舒淇站在海边焚烧证据的场景，火光映照着她释然的笑容，却让观众陷入更深的迷茫：这场复仇究竟救赎了她，还是吞噬了她？