在不久的将来，不论网络如何先进，政治分裂和人种差异仍然存在……一名叫代田的男子向盖佛共和国（Gaffle epublic）的外交官提出政治庇护的要求，遭到日本外交部下属的六组（谈判组）组长的反对。当六组正在和该外交官交涉时，九组的上校从天而降，击毙了外交官。实际上这是帮的六组的忙。因为代田是外交部的一项名为2501计划的主要设计者，而该计划现在出了问题，六组自然不会放他到国外而泄露秘密。2501计划—即“Puppet Master”，中文称作“傀儡王”，是外交部用来消灭异己的工具。他象一个病毒，安装程序在特定的Ghost之中来控制他人，以达到外交部不可告人的政治目的，所以称为Puppet Master。然而傀儡王在穿越网络的过程中渐渐察觉他自己的存在，产生了自我的意识，对六组来说就是失控了，所以六组很着急将他抓回来。击毙盖佛共和国的外交官的上校是麦格公司制作的带有人脑细胞的机器人，是九组的特工人员，同在一起的还有巴特和一名由警署调来的德古沙，后者是九组除了组长以外的唯一一个基本保持原有身体的人。正当外相和盖佛共和国就要举行密谈的时候，Puppet Master侵入了外相的翻译…
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原创影评
当1995年押井守执导的《攻壳机动队》以冷峻的赛博朋克美学和锋利的哲学棱角划破银幕时，这部作品早已超越了动画媒介的局限，成为一场关于存在本质的思想实验。影片以2029年的近未来为舞台，将人类意识与机械躯体交织成一面破碎的镜子，映照出每个观众灵魂深处的困惑——当肉身可被替换、记忆能被篡改，那个被称为“自我”的东西，究竟是代码的幻象，还是无法复制的灵魂微光？
草薙素子的形象在冰冷机械与人性柔软间撕扯出惊人的张力。她如幽灵般游走于网络与现实的边界，追捕傀儡师的过程逐渐演变为对自身存在的解构。当真相揭晓时，这场追逐已升华为哲学意义上的共生——两个觉醒的存在通过数据洪流完成超越物种界限的融合，仿佛在叩问：生命的本质是否只是信息传递的特殊形态？
影片的叙事如同精密运转的义体，每个镜头都暗藏思想齿轮的咬合声。外交大臣刺杀案引出的记忆迷宫里，伪造的记忆碎片拼凑出比真实更真实的谎言；垃圾工与罪犯方春根被篡改的人生轨迹，则像一记重锤砸向“眼见为实”的认知惯性。那些长达五分钟的静默长镜尤其令人屏息，霓虹灯下的雨幕淅沥，川井宪次创作的《傀儡谣》哀歌骤起，传统能乐的节奏与电子脉冲共振出时空错位的眩晕感，将“浮生若梦”的东方哲思注入赛博空间的血管。
在这个由数据构成的新纪元，押井守用近乎偏执的细节控场能力构建起思维牢笼。从九课办公室玻璃倒影中扭曲的人脸，到义体人瞳孔里闪烁的系统报错代码，每个画面都在强调技术时代的身份焦虑。当巴特说出“没有灵魂的傀儡”时，这句台词更像是对人类整体的诘问——在虚拟与现实界限消融的世界里，我们是否都是被更高维度程序操控的提线木偶？
三十年后的修复版上映时，影院里依然回荡着当年未散的叹息。那些关于存在主义的终极追问，在AI开始撰写新闻的今天，反而愈发尖锐。或许真正的艺术杰作就是这样，它不提供答案，只负责在观者心中埋下一根刺，让所有习以为常的认知都在某天突然崩裂，露出底下荒诞的真实。