梅丽莎·麦卡西,理查德·E·格兰特,多莉·韦尔斯,本·法尔科内,格里高利·克洛斯蒂舍夫斯基,简·库丁,斯蒂芬·斯皮内拉,克里斯蒂安·纳瓦罗,普·班德赫,埃里克·拉雷·哈维,布兰登·斯科特·琼斯,雪伊德林恩,罗莎尔·卡农,安娜·迪佛·史密斯,马克·埃文·杰克逊,马塞拉·洛维里,罗伯塔·瓦拉赫,蒂娜·本科,乔安娜·阿德勒,迈克尔·西里尔·克赖顿,爱丽丝·克雷梅尔堡,露西·德维托,贾斯汀·邦德,马米·科西科,扎布丽娜·格瓦拉,Ron Maestri,阿曼德·里斯科,利兹·恩格,桃乐丝·麦卡锡,Bill Walt
原创影评
观看《巨人》是一次沉重而复杂的观影体验,这部由黄然与梅根·伊夫雷特-斯卡斯加德共同编剧并执导的作品,显然不是一部传统意义上的犯罪剧情片。它更像是一个精心构建的哲学迷宫,让观众在131分钟的时长里不断质疑、反思,却始终无法找到一个明确的答案。
影片最令人印象深刻的是其独特的叙事结构。通过病人、医生和警察的三重视角交织推进,故事却刻意保持了真相的模糊性。这种手法挑战了观众对传统悬疑片的期待——我们习惯了寻找线索、拼凑真相,但在这里,每个视角都只是提供了一个片面的真实,甚至相互矛盾。导演似乎在暗示:记忆本身就是不可靠的,而所谓的“真相”往往取决于叙述者的立场和动机。
古斯塔·斯卡斯加德的表演堪称全片亮点。他塑造的马德斯·莱克既不是典型的精神病患者,也不是简单的反派角色。他的每一次出场都带着一种令人不安的矛盾感——眼神中既有凶手的冷酷,又透露出受害者般的脆弱。这种复杂性让角色超越了类型片的局限,成为一个探讨人性边界的载体。安德丽娅·赖斯伯勒饰演的治疗师安娜同样精彩,她将专业冷静与内心挣扎完美融合,尤其是在面对病人时那种微妙的权力博弈,展现出了极高的表演水准。
摄影风格上,镜面元素的反复运用不仅是一种美学选择,更是主题的视觉化延伸。那些模糊的倒影、扭曲的镜像,都在暗示人物内心的分裂与不确定性。影片的节奏缓慢而压抑,这种沉闷感起初令人不适,但随着剧情深入,反而成为了营造心理压迫感的有效手段。就像主角们被困在时间的泥沼中一样,观众也被迫经历了一场关于记忆与真相的拷问。
作为一部入围多个国际电影节的作品,《巨人》的价值或许不在于提供答案,而在于提出问题的勇气。它让我们意识到,在现实与记忆、罪恶与救赎之间,存在着一片巨大的灰色地带。走出影院时,我仍在思考:当我们试图揭开他人的秘密时,是否也在制造新的谎言?