儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一（山村聪饰）在东京当医生，二女儿繁（杉村春子饰）在东京开美容店，二儿媳纪子（原节子饰），小女儿京子（香川京子饰）外，大阪还有三子敬三。 东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天……
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原创影评
观看《东京物语》，就像翻开一本泛黄的家庭相册，每一页都透着淡淡的哀愁与温情。这部影片以极简的笔触，勾勒出现代社会中家庭关系的脆弱与坚韧，让人在平静的画面下感受到暗流涌动的情感力量。
故事从一对老夫妇踏上前往东京的旅程开始，他们满心期待与子女共度天伦，却不料迎接他们的是冷漠与疏离。子女们忙于生计，无暇顾及老人的感受，一次次的忽视如同细密的针，刺痛了观众的心。这种情感上的冲击，并非通过激烈的冲突展现，而是藏匿于日常对话的缝隙间，于无声处听惊雷。
影片中的演员表演克制而真实，仿佛就是我们身边的长辈。田中绢代饰演的母亲，她的眼神里满是对子女的爱与担忧，即便面对冷落，也只是默默承受，那份无奈与包容被演绎得淋漓尽致。父亲一角则由笠智众担纲，他的沉默寡言更像是一座孤岛，象征着传统父权在现代文明面前的无力。二儿媳纪子的出现，宛如一缕温暖的光，她的体贴与理解成为整部影片最动人的部分，原节子精湛的演技赋予了这个角色无尽的生命力。
小津安二郎导演的叙事风格独树一帜，他摒弃了跌宕起伏的情节设计，转而聚焦于生活琐事的细节描绘。镜头语言朴素无华，却能在不经意间击中人心。例如，当老夫妇在热海温泉旅馆夜不能寐时，窗外年轻人的欢笑声与室内的寂静形成鲜明对比，无需多言，孤独感便跃然纸上。影片的结构看似松散，实则环环相扣，每一次场景转换都在加深主题的探讨——家的意义究竟是什么？
归根结底，《东京物语》是对时代变迁下亲情关系的一种深刻反思。它没有给出明确的答案，而是将思考留给了每一位观众。在这个快节奏的时代，我们是否也在不知不觉中成为了电影里那些忙碌的身影，忽略了身后那双期盼的眼睛？