在华北农村，佃户杨白老的女儿喜儿和青年王大春正在相爱。地主黄世仁看中了喜儿，设下圈套，逼杨白劳把欠他家的六斗谷子年前连本带利还清。杨白老拿一冬的血汗钱七块五毛到黄家还利，被逼本利全清，否则用喜儿抵债。并硬逼他在女儿的卖身契上按了手印，除夕夜杨白老含恨喝下卤水自杀了，初一悲痛中的喜儿被抢进了黄家，不久被黄世仁奸污了，大春配合张二婶搭救喜儿被发现，逃跑投奔了红军。后来二婶再次帮喜儿逃出了黄家，藏进了深山丛林里，喜儿靠捡奶奶庙的贡品和吃野果活命。非人的生活使喜儿的头发慢慢成满头白发。村子里有人看见，传说成收贡品的白毛仙姑。之后大春随部队回到家乡，展开减租减息运动，黄世仁利用白毛仙姑的传说企图动摇民心，为粉碎地主阴谋，大春带领乡亲夜间潜伏在奶奶庙，寻找白毛仙姑......
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原创影评
电影《白毛女》如同一曲震撼人心的时代悲歌，在光影交错间将旧社会的残酷与新思想的萌芽展现得淋漓尽致。影片以喜儿的命运为主线，从她被地主黄世仁霸占家田、父亲杨白劳被迫卖女还债开始，一步步将观众拉入那个充满压迫与苦难的深渊。导演通过细腻的镜头语言和紧凑的叙事节奏，让每一个情节都像重锤般敲击着观众的心灵。
演员们的表演堪称一绝。饰演喜儿的演员用眼神和肢体动作完美诠释了角色的转变——从天真烂漫的少女到被逼成“白毛仙姑”的疯癫模样，再到最终在八路军到来时重获新生的复杂心路历程。尤其是她在山中藏匿时的惊恐与绝望，仿佛能透过银幕感受到那份撕心裂肺的痛苦；而黄世仁的扮演者则将地主阶级的贪婪与恶毒刻画得入木三分，让人恨得牙痒痒的同时，也不禁反思历史的真实重量。
影片的叙事结构采用传统线性铺陈与象征手法相结合的方式。前半部分聚焦于封建剥削的细节描写，如杨白劳喝盐卤自尽的场景、大春哥逃离家乡的无奈抉择，这些画面不仅推动了剧情发展，更隐喻着底层人民走投无路的处境；后半段引入革命力量后，镜头逐渐转向希望与救赎的主题，这种对比强烈的安排使主题表达更具冲击力。特别是“白毛仙姑”传说与现实斗争交织的段落，既保留了民间故事的神秘色彩，又赋予了阶级觉醒的新内涵。
最触动我的莫过于结尾处喜儿站在阳光底下，白发随风飘动却目光坚定的画面。那一刻，我忽然意识到这部作品之所以成为经典，正是因为它超越了简单的善恶对立，而是通过个体命运折射出整个时代的阵痛与变革。走出影院许久，耳边仍回响着那句“北风那个吹～雪花那个飘～”，这或许就是艺术穿透时空的力量吧。