《临时同居》作为一部爱情喜剧，用荒诞的外壳包裹着现代人关于房子、情感与归属的集体焦虑。影片最令人印象深刻的是其对香港社会现实的犀利映射——张家辉饰演的地产经纪项少龙，在寸土寸金的香港因买不起婚房被女友抛弃，甚至被迫面对“窗外漫山遍野墓地”的荒诞现实。这种黑色幽默的设定，既是对高房价的讽刺，也暗示了物质压力对情感关系的碾压。导演卓韵芝通过夸张的情节设计，让观众在笑声中感受到都市人的生存困境。

四位主角的表演各具层次：郑秀文将职场女性的坚韧与脆弱平衡得恰到好处；杨颖饰演的打工妹阿黑则用肢体语言传递出底层生存的机敏与无奈；而欧豪扮演的富二代瓦力，从纨绔到觉醒的转变虽稍显突兀，却为故事注入了阶级流动的隐喻。尤其值得称道的是张家辉，他精准拿捏了小人物在事业与爱情夹缝中的挣扎，一场失恋后强颜欢笑的独角戏，将成年人的体面与狼狈展现得淋漓尽致。

叙事结构上，影片采用多线并行的方式，通过“合租别墅”这一封闭空间串联起不同阶层的人物关系。项少龙与金凤从互看不顺眼到彼此扶持的情感线最为动人，两人在打扫空荡别墅时擦出的火花，暗喻了“房子需要人气滋养”的主题。而阿黑和瓦力这对年轻情侣的分分合合，则强化了“临时关系”的不确定性。尽管部分冲突处理略显刻意，但整体节奏张弛有度，几场群戏的调度尤其体现了导演对喜剧时机的把控力。

影片最终落脚于“家”的本质定义。当四人共同经历风雨后，空旷的别墅逐渐充满烟火气，这个临时组建的家庭反而比许多冰冷的婚姻更接近幸福的本质。那句“没有爱的房子再贵也是废墟”的台词，恰是对当下社会价值观的深刻叩问。或许正如角色们所证明的：人生最大的不动产，从来不是钢筋水泥，而是人与人之间真实的联结。