《打工狂想曲》作为一部1989年上映的香港喜剧电影，以三位职场女性意外卷入千万赃款的故事为主线，既是一部充满黑色幽默的小品，也是一面映照时代焦虑的镜子。导演钱永强通过细腻的叙事和演员的精彩表演，将职场、人性与欲望交织成一幅生动的社会图景。

影片最吸引人的莫过于三位女主角的塑造。郑裕玲、王祖贤和林忆莲分别饰演贝奇、安吉和辛迪，她们将职场女性的复杂心理演绎得淋漓尽致。从发现巨款时的兴奋与忐忑，到面对勒索者的恐惧与矛盾，再到最终选择交出赃款的觉醒，三位演员用自然的演技展现了角色的成长弧光。尤其是郑裕玲，她将一个普通职员在金钱诱惑下的挣扎演得入木三分，既有贪婪的瞬间流露，又有良知未泯的纠结。

剧情设计上，《打工狂想曲》采用了多线并行的叙事结构。一方面，三位主角藏匿赃款后的生活细节充满戏剧张力——她们将钱藏在柜子里不敢动用，甚至因过度紧张而互相埋怨；另一方面，警方调查与企业腐败的暗线逐渐浮出水面，形成强烈的悬疑感。这种双线推进的方式让故事节奏紧凑且富有层次，尤其当ICAC介入调查时，角色们的恐慌与无措被推向高潮，观众也随之屏息。

影片的主题表达超越了简单的道德说教。它没有停留在“贪财必受惩”的表层逻辑，而是深入探讨了特殊时代背景下小人物的生存困境。上世纪八十年代末的香港经济腾飞，但贫富差距与社会腐败并存，导演借三位女性的经历，揭示了物质欲望对普通人价值观的冲击。当贝奇等人将横财视为“定时炸弹”时，实际上也在质问观众：在物欲横流的环境中，如何守住底线？这种反思使电影具有超越时代的现实意义。

值得一提的是，影片的结局处理颇具深意。三人最终选择归还赃款并回归正常生活，这一转折并非突兀的良心发现，而是源于她们亲眼目睹腐败带来的恶果。这种通过具体事件触发觉醒的设计，比直白的宣讲更具说服力。正如片中那句台词：“做人不要贪图横财，要堂堂正正才安乐”，朴实的话语背后是对人性本质的深刻洞察。