《新精武门1991》作为周星驰早期电影，带着浓厚的港式喜剧印记，却也在观影过程中让人感受到一种独特的矛盾感。影片延续了周星驰惯用的小人物逆袭套路，主角刘晶带着“右手神力”的设定闯荡香港，这种夸张的超能力设定既符合无厘头风格，也暴露出剧情逻辑的薄弱——武学成长线被简化为天赋异禀，四位师父的教导更像一场闹剧，与《破坏之王》中层层递进的练功过程相比显得尤为单薄。

打斗场面的设计呈现出两极分化。写实风格的暴力呈现，如刘晶被韩宾殴打至血肉模糊的场景，虽然营造出强烈的感官冲击，却因缺乏武侠美学修饰而显得压抑。反倒是劫匪戏份里对吴宇森枪战片的恶搞，以及柜台小姐们充满反差感的表演，将错位幽默发挥到极致，成为全片最具记忆点的段落。这种严肃与戏谑的割裂感，恰是影片未能平衡好的艺术分寸。

叙事结构上存在明显的断裂痕迹。阿敏对刘晶的信任危机、潇洒哥身份的突然反转等情节转折，都缺乏足够的铺垫支撑，仿佛是为了制造冲突而强行推进。倒是周星驰与配角们的互动展现出早期喜剧特有的生猛活力，那种未经精致打磨的市井气息，反而比后期作品多了几分鲜活质感。

作为李小龙《精武门》的精神续作，本片试图在民族情绪与个人英雄主义间寻找支点。甄子丹饰演的霍元甲虽出场短暂，却以凛然正气立住宗师形象，与日本武士的擂台对决堪称传统武术的视觉盛宴。可惜这种严肃表达很快被周星驰式的插科打诨冲淡，使得主题表达始终悬浮于表层。当看到男主穿着许文强式西装参与抢劫闹剧时，历史厚重感便彻底消解在笑声中。

总体而言，这是一部带有明显时代局限性的作品，它的价值或许正在于记录下周星驰从“星仔”到“星爷”的蜕变轨迹，以及香港电影黄金年代特有的粗粝生命力。那些不完美的瑕疵，反而成了观察九十年代喜剧生态的独特切片。