辽邦白天佐领兵进犯宋朝边境，将镇守在洪州城的杨延昭和十路总兵团团围住。杨宗保星夜出城，单骑突围，回转京城搬求援兵，怎奈朝中诸将俱难担当解围的重任，无人适于挂帅出征。宋王只得命八贤王赵德芳和天官寇准到天波杨府来调将，佘太君表示了一番为国为家、救国救民的赤胆忠心，但又谓杨府已无将可调。敦厚的八贤王不知如何是好，熟谙杨家的老寇准已看出其中必有原因。因而将老太君诓入后堂去为他们准备宴席，自己就拉着八贤王溜人后花园演武厅。只见园中刀枪剑戟列成林，马蹄印乱纷纷，都是新踏的印。二人又击打催金鼓，敲响鸣金锣，三通鼓响，果然见杨家男女兵将突然齐集“聚将台”前，更见穆桂英全身铠甲披挂定，威风凛凛进入演武厅，二人大喜。忽听老太君下令收兵，寇准赶忙借千岁之名传令少夫人到前厅议事。
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原创影评
京剧电影《穆桂英大战洪州》以北宋抗辽为背景，通过戏曲程式与电影语言的融合，塑造了一位兼具智勇与人性深度的女英雄形象。影片开场即以“洪州被围”的危机切入，辽将白天佐的凶悍与宋军的困局形成强烈反差，为后续穆桂英的登场埋下伏笔。导演崔嵬在叙事结构上巧妙运用传统戏曲的“起承转合”，从杨宗保突围求援、朝堂争议挂帅人选，到穆桂英受任后夫妻矛盾激化，再到最终决战的计中计，层层递进的节奏既保留了舞台戏剧的张力，又通过镜头调度增强了战争场面的沉浸感。
刘秀荣的表演堪称全片灵魂，她将穆桂英的复杂性演绎得淋漓尽致：披挂上阵时的飒爽英姿与面对丈夫违令时的内心挣扎，在“杖责杨宗保”一幕中达到高潮。尤其是她含泪下令杖责丈夫，既是对军纪的维护，也暗含着对丈夫安危的担忧，将公义与私情的冲突推向极致。张春孝饰演的杨宗保同样令人印象深刻，从初闻妻子挂帅的不服气，到私自出战后的懊悔，再到献计破敌的成长弧光，展现了角色从莽撞到成熟的转变。两人的对手戏既有夫妻间的微妙角力，又有并肩作战的默契，为硬朗的战争叙事注入柔情。
影片主题远超普通战争题材的忠奸对立，深入探讨了家国大义与个人牺牲的辩证关系。穆桂英“孕妇挂帅”的设定极具象征意义——她既要承受孕期的身体负担，又要面对传统社会对女性统帅的质疑。而“阵前分娩”的戏剧化场景，则将女性生育力与战斗力并置，颠覆了传统英雄叙事中的男性凝视。寇准这一角色的加入更为严肃的历史题材注入诙谐色彩，他与八贤王“闯府调将”的段落，既推动了剧情发展，又以民间智慧消解了政治博弈的沉重感。
作为一部京剧电影，影片在保留唱念做打精髓的同时，创造性运用特写镜头捕捉演员微表情，如穆桂英听闻丈夫违令时瞬间泛红的眼眶，以及擂鼓夜战时汗水浸透铠甲的细节，都放大了舞台难以传递的情绪冲击力。这种艺术处理既满足了老戏迷对传统韵味的期待，又让新观众得以进入人物的精神世界。