广告人越疯狂，做出的广告就越有笑点。某广告公司的文案编辑安·莫瑞（杜德利·摩尔扮演），发现自己只能想出老实的广告文案之后，被公司送进了精神病院。然而讽刺的是，他的这种直言不讳的文案风格却大受欢迎，并开始和精神病院中的“疯子”们一起合作，写出更多既实在又疯狂得让人拍案叫绝的文案。以下就是几则“疯子”们创作的搞笑文案和片中的部分爆笑点。 爆笑点之一:为美联航空公司做的广告文案——“乘坐美联航空公司的飞机，大部分乘客都能活着回去。” 爆笑点之二:为邮局做的广告文案。一辆飞速行驶的邮车在公路上横冲直撞。邮递员亲切和蔼地说:“为了能把您的信件及时送达，撞死几个人又何妨？” 爆笑点之三:给某旅行社做的巴哈马群岛的旅游广告。一个丰腴性感的比基尼女郎充斥整个画面，她的名字叫做“巴哈马”，广告语为:“进入巴哈马！”镜头一切换，无数接线员在跟投诉者解释:“我们提供的服务不包括‘进入女郎身体’这个项目。”
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原创影评
《天才一族》作为韦斯·安德森风格的代表作，以荒诞笔触解构了“天才”与“家庭”的命题。影片通过罗伊·特伦鲍姆（吉恩·哈克曼饰）伪装绝症重返家庭的主线，将三个成年子女的精神困境推向台前：大儿子查斯（本·斯蒂勒饰）因空难创伤沦为控制狂，二女儿玛戈（格温妮斯·帕特洛饰）用烟瘾和婚外情掩饰领养身份的焦虑，小儿子里奇（卢克·威尔逊饰）则在网球失利后陷入自我怀疑。这些角色看似夸张的设定，实则暗喻童年光环对人生的束缚——当母亲艾丝琳（安杰丽卡·休斯顿饰）将育儿成果写成《天才一族》时，孩子们早已在现实挫败中沦为“过期神童”。
导演在叙事结构上打破线性时间，用闪回穿插家族辉煌过往与当下颓势，形成强烈反差。罗伊的谎言像一面镜子，照出每个成员隐藏的脆弱：查斯强迫儿子穿救生衣的偏执、玛戈在浴室隐秘吸烟的颓废、里奇对姐姐扭曲的依恋，这些细节堆砌出喜剧表象下的悲凉底色。而吉恩·哈克曼的表演尤为惊艳，他将罗伊的自私与愧疚演绎得层次分明，无论是假扮病人时的滑稽，还是深夜独饮时的落寞，都让这个“问题父亲”焕发出真实的温度。
影片最深刻的张力来自对“完美家庭”的祛魅。艾丝琳作为考古学者沉迷工作逃避情感，罗伊用恶作剧掩盖孤独，子女们则用各自方式对抗成人世界的平庸。当全家围坐讨论遗产分配时，荒诞对话背后是血缘纽带与精神疏离的尖锐碰撞。安德森用糖果色场景与对称构图构建童话滤镜，却让角色在薄荷绿西装与毛绒熊的衬托下更显格格不入，这种视觉反差恰恰强化了现代人“精致残缺”的生存状态。
最终，镜头定格在修复未完成的全家福上，暗示接纳缺陷才是和解的开始。当玛戈点燃藏匿多年的香烟，查斯松开紧绷的领带，观众忽然意识到：所谓天才，不过是学会与平凡的自己相处。这部作品既非励志鸡汤也非黑色讽刺，而是用温柔刀锋剖开光鲜人生，露出每个人都在挣扎的成长真相。