未来，地球已经无法支持如此之多的人口，所以需要前往宇宙寻找其他适合居住的星球。在寻找适合的星球的途中，人类开始训练猩猩代替人类完成一些简单的工作。在一次飞行任务中，航天员里奥（马克·沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）的猩猩驾驶的飞船遭遇了宇宙风暴与太空站失去联系。为了搭救自己的搭档，里奥不顾阻拦独自一人驾驶飞船前往风暴中心。可是，最终飞船坠毁到了一个陌生的星球上。当里奥醒来时被一群人猿抓了起来。经过仔细的观察，发现在这个星球上，人猿拥有极高的智慧在星球上处于统治地位，而真正的人类却成为了人猿的奴隶。为了摆脱自己的困境，里奥受到了母人猿艾瑞（海伦娜·邦汉·卡特 Helena Bonham Carter 饰）的帮助开始了逃亡之路。在逃亡过程中，里奥携带的信号接收器逐渐收到了母船发出的信号。当大家按照信号的指引前行时，却发现目的地是人猿祖先最初诞生的地方，而里奥却辨认出这就是当初的母船。到底发生了什么事情？
简介：未来，地球已经无法支持如此之多的人口，所以需要前往宇宙寻找其他适合居住的星球。在寻找适合的星球的途中，人类开始训练猩猩代替人类完成一些简单的工作。在一次飞行任务中，航天员里奥（马克·沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）的猩猩驾驶的飞船遭遇了宇宙风暴与太空站失去联系。为了搭救自己的搭档，里奥不顾阻拦独自一人驾驶飞船前往风暴中心。可是，最终飞船坠毁到了一个陌生的星球上。当里奥醒来时被一群人猿抓了起来。经过仔细的观察，发现在这个星球上，人猿拥有极高的智慧在星球上处于统治地位，而真正的人类却成为了人猿的奴隶。为了摆脱自己的困境，里奥受到了母人猿艾瑞（海伦娜·邦汉·卡特 Helena Bonham Carter 饰）的帮助开始了逃亡之路。在逃亡过程中，里奥携带的信号接收器逐渐收到了母船发出的信号。当大家按照信号的指引前行时，却发现目的地是人猿祖先最初诞生的地方，而里奥却辨认出这就是当初的母船。到底发生了什么事情？
原创影评
当蒂姆·波顿用他标志性的哥特美学解构科幻叙事时，《决战猩球》便成为一面映照人类文明困境的棱镜。这部2001年上映的作品，既延续了同名经典IP的哲学基因，又以反乌托邦的寓言姿态，在新世纪之初为观众投下一枚关于物种霸权与文明存续的思考炸弹。
马克·沃尔伯格饰演的航天员里奥如同坠入异世界的奥德修斯，他的太空服上每一道刮痕都在诉说着人类中心主义的破碎。这个被猿人星球颠覆认知的幸存者，在逃亡中逐渐发现所谓“野蛮猿族”的社会秩序里，竟藏着比人类社会更精妙的文明架构——当海伦娜·邦汉·卡特饰演的猿族公主艾丽的眼神从警惕转为悲悯，我们看见的不仅是角色间的博弈，更是对种族偏见的终极叩问。
波顿的镜头语言在此化作液态金属，将惊悚与诗意熔铸成独特的视觉诗学。猿类长老手持权杖站立时的阴影投射，恰似人类文明史中权力结构的缩影；而丛林追逐戏里快速剪辑的节奏，则暗合着物种生存竞争的原始律动。那些布满苔藓的机械残骸与长满藤蔓的宇宙飞船，构成后启示录风格的末世图景，无声质问着科技爆炸与文明倒退的辩证关系。
影片最震撼的并非特效奇观，而是当里奥揭开星球真相时的认知颠覆。这个由核爆轮回锁死的时空闭环，既是对人类滥用科技的审判书，也是所有智慧生命难以逃脱的莫比乌斯环。当片尾字幕在猿族城市的晨曦中升起，观众恍然惊觉：所谓文明战争，不过是不同形态生命体在进化道路上的镜像对峙。