《陀枪师姐2021》作为经典IP的续作，承载着观众对“飒爽女警”叙事的期待，但实际呈现却与前作风格迥异。剧中，宣萱饰演的戴安娜延续了港剧职业女性的成长线，从档案部督察意外调入悬案组的过程本应凸显角色韧性，但部分情节设计显得刻意弱化其专业性。例如面对爆炸物时的慌乱表现，虽试图营造反差萌效果，却因缺乏合理铺垫而削弱了人物可信度。相较之下，滕丽名回归饰演的陈三元仅凭有限戏份便撑起全剧质感，她持枪追击的动作戏依旧利落，沉默时的眼神戏更暗含千言万语，无需台词便能传递角色沉淀多年的阅历，这种举重若轻的表演成为连接新旧系列的纽带。

剧情结构方面，该剧采用单元案串联主线的模式，试图兼顾悬疑密度与情感刻画。但多个冷案破解过程过于依赖巧合，关键证据的突然出现消解了推理张力。蒙汉森与戴安娜从对立到默契的关系转变尚算自然，陈豪将飞虎队总督察的威严与隐藏的幽默感平衡得当，两人对手戏中迸发的喜剧元素恰是全剧最贴近前作风骨的部分。然而当叙事转向案件核心时，编导似乎陷入矛盾：既想保留系列标志性的女性互助主题，又试图加入无厘头桥段迎合年轻受众，导致整体基调割裂。某些夸张的肢体喜剧与沉重罪案并置时，反而产生不伦不类的观感。

深层来看，《陀枪师姐2021》的困境折射出经典IP翻新的普遍难题。前作通过陈三元等角色打破性别刻板印象，用配枪制度变革映射时代进步，而新作在女性塑造上退回到“傻白甜”模板，尽管保留了《女人本色》主题曲等符号，但实质已偏离原作内核。当戴安娜对着蒙汉森犯花痴，或是通过幸运符获得破案灵感时，那些曾让观众热血沸腾的“不必装蠢/做女人不应甘心去作花樽”精神便显得尤为讽刺。或许真正需要破解的不是剧中悬案，而是如何在新时代语境下，让“陀枪师姐”四个字重新绽放出超越性别桎梏的力量。