当A先生醒来时,发现自己全身赤裸地躺在放满水的浴缸中,而他的肾脏被偷去了。浴缸旁边的墙壁上赫然写着"go to the hospital”。A先生急于找回他的肾,却遇到了陌生男人递给他纸条,叫他去见一位女作家。女作家说他只存在于她的剧本里,她不知如何给他结局,要他自己掌握自己的命运。镜头外,戏已快要拍完,男主角将与A先生见面……紧要关头,A先生如何结束这一场戏,又能否找回自己的肾……
简介:当A先生醒来时,发现自己全身赤裸地躺在放满水的浴缸中,而他的肾脏被偷去了。浴缸旁边的墙壁上赫然写着"go to the hospital”。A先生急于找回他的肾,却遇到了陌生男人递给他纸条,叫他去见一位女作家。女作家说他只存在于她的剧本里,她不知如何给他结局,要他自己掌握自己的命运。镜头外,戏已快要拍完,男主角将与A先生见面……紧要关头,A先生如何结束这一场戏,又能否找回自己的肾……
原创影评
《戏中戏中戏》以嵌套的叙事结构为棱镜,折射出现实与虚构交织的复杂光谱。影片最令人震撼的并非情节本身的悬疑张力,而是通过三重世界——剧本世界、拍摄现场与观众凝视——构建的哲学思辨场域。导演用黑白影像剥离了现实的烟火气,却让角色在荒诞与真实间迸发出刺穿银幕的生命力。
演员的表演堪称教科书级别的沉浸式呈现。朱一龙饰演的西装哥哥将市井青年的义气与笨拙演绎得层次分明:他攥紧玩具枪时手指关节的颤抖,面对施暴者时混杂着愤怒与犹豫的眼神,都在消解传统英雄形象的符号化设定。而外卖小哥角色衣襟上掉落的孙悟空面具,既暗示了底层群体的生存智慧,又以戏谑姿态解构了正义复仇的严肃性。这种在戏剧张力与生活质感间的精准平衡,让观众在发笑之余生出深切悲悯。
影片的叙事野心在第二重“剧组世界”愈发凸显。当制片人强行要求成人演员反串儿童角色时,镜头刻意保留了群众演员走神的瞬间——他们眼神飘向盒饭的本能反应,与主演沉浸在角色中的专注形成残酷对照。这种对影视工业异化的隐喻,远比直白的批判更具穿透力。而导演在监视器前反复调整镜头角度的细节,恰似当代艺术创作者在商业逻辑与作者表达间的挣扎缩影。
真正触动人心的,是作品对信任危机的犀利叩问。从浴缸中惊醒的A先生到失踪的作家,每个角色都在虚实交错的迷宫里质疑着叙事的可靠性。当我们以为看清故事脉络时,片中人的某句台词、某个道具都会成为颠覆认知的钥匙。这种不断打破重建的观影体验,恰如照见现实的镜子:我们笃信的真实,或许只是他人精心编排的剧本片段。
影片结尾处,法国古堡的哥特式剪影与老旧小区斑驳的砖墙交替闪现,将浪漫想象与粗粝现实并置。那些未说出口的遗憾、未完成的救赎,最终都沉淀为关于人性本质的思考——我们既是他人故事里的配角,也是自己人生的编剧。当幕布落下时,留在心底的不是某个具体情节,而是对存在真实性的持久眩晕。