大河北大队社员李秋兰爽朗、能干，人称“内当家”。为了解决用水的困难，李秋兰和丈夫锁成决定在庭院中打一口井，一切准备就绪，破土动工，邻居们也赶来帮忙。突然传来过去压迫他们的地主、今日的爱国华侨刘金贵要回乡观光的消息。县办公室的孙主任安排李秋兰家接待刘金贵，还认为打井有碍观瞻，命令秋兰家把井填上，并从县里运来家具为刘金贵布置房间。秋兰和锁成对孙主任的做法十分反感。为此，秋兰让女儿新妮写信，她去县里反映情况。此事，引起了锁成和秋兰对往事的回忆。原来，秋兰12岁时就失去了父母，孤苦伶仃。在一个风雪之夜，她饥寒交迫地晕倒在雪地上，被长工锁成救活。锁成央求东家收留秋兰做个丫头，并像亲哥哥一样照顾秋兰。
展开
原创影评
《内当家》这部由峨眉电影制片厂摄制、滕进贤执导的影片，以1982年的中国农村为背景，用朴实的镜头语言讲述了一个关于宽恕与人性光辉的故事。影片中王玉梅饰演的李秋兰，无疑是整部作品的灵魂人物。她将一位普通农村妇女的坚韧、善良与深明大义演绎得淋漓尽致，每一个眼神都带着时代烙印下的真实感。当她面对昔日仇人刘金贵时，那种从内心挣扎到最终选择放下恩怨的转变，没有刻意煽情，却让人感受到一种震撼的力量。
高保成等演员的表演同样值得称道，他们用细腻的肢体语言和接地气的台词，勾勒出改革开放初期中国农民的精神面貌。影片的叙事结构看似简单，实则暗藏巧思。导演没有采用戏剧化的冲突设计，而是通过日常生活的细节堆叠，让故事自然生长。这种平实的叙述方式反而增强了代入感，使观众能在一碗热汤、一句乡音中体会到最本真的情感流动。
更令人惊喜的是，影片在主题表达上的前瞻性。它跳脱了当时常见的阶级叙事框架，转而探讨人性共通的善意与包容。当李秋兰一家最终选择真诚接待华侨刘金贵时，这个决定不仅是对个人恩怨的释怀，更隐喻着民族心态的转变——从封闭走向开放，从记恨走向和解。这种将小家庭命运与大时代变革相交织的创作思路，既保留了生活质感，又赋予了故事更深层的社会学意义。
作为一部诞生于改革开放初期的作品，《内当家》难得地兼顾了艺术性与思想性。它没有宏大的场面或跌宕的情节，却用最朴素的镜头记录下了中国人骨子里的宽厚与韧性。如今回看，这部电影既是对特定时代的生动注脚，也是对永恒人性的一次温柔叩问。那些存在于画面中的泥土气息与人情温度，依然能跨越时空引发共鸣。