《止杀令》以丘处机西行万里面见成吉思汗的传奇为脉络，将“止杀”这一历史典故具象化为一场交织着权力、信仰与人性的视听叙事。影片开篇便以蒙古铁骑的血腥征伐切入，成吉思汗嗜血的征服欲与对长生不老的执念形成强烈反差，而丘处机作为道教真人，其超然世外的形象与心怀苍生的抉择构成戏剧张力的核心。导演通过两条主线并行推进：一条是刘仲禄（耿乐饰）奉命远赴中原的护送之旅，另一条则是丘处机（赵有亮饰）明知凶险却毅然西行的救赎之路。这种双线结构本可深化时空对照，但实际呈现中略显割裂，尤其是刘仲禄一行穿插的权谋戏份未能有效烘托主线，反而稀释了观众对“止杀”主题的聚焦。

影片最令人印象深刻的是涂们饰演的成吉思汗。他并未将这位草原霸主简化为暴君，而是通过细腻的眼神与肢体语言，刻画出一个被死亡阴影笼罩的统治者——当瘟疫肆虐军营时，他抚摸战马鬃毛的手微微颤抖，面对丘处机“天道好生恶杀”的箴言时，又流露出孩童般的困惑。这种复杂性让角色脱离了脸谱化的历史想象，成为权力欲望与生命虚无的矛盾体。相比之下，赵有亮诠释的丘处机更偏向理想化的智者形象，其台词虽多涉道家玄理，却因缺乏情感层次的变化稍显单薄，尤其与徒弟赵道安（余少群饰）的对手戏未能充分展现师徒羁绊。

视觉呈现上，《止杀令》试图融合史诗战争与东方奇幻元素。千军万马冲锋的慢镜头、昆仑山巅云雾缭绕的仙境，以及战场亡灵化作萤火的超现实场景，都在强化“杀戮”与“救赎”的视觉隐喻。不过，部分特效场景的质感略显粗糙，如瘟疫蔓延的村庄CG建模缺乏细节，削弱了灾难的真实压迫感。音乐运用则颇具匠心，马头琴低回的旋律与蒙古长调的高亢形成情绪对比，尤其在丘处机孤身穿越戈壁时，配乐突然转入空灵的古琴泛音，暗示道家思想对暴力世界的消解。

尽管影片在技术层面存在瑕疵，但其核心表达仍触及深刻的人文关怀。当成吉思汗最终下达班师诏令时，镜头缓缓掠过尸横遍野的战场，定格在丘处机那口预藏的棺材上——这既是对个体生命有限的喟叹，也是对和平可能性的隐喻。或许正如影评人所言，该片“火候不足却诚意有余”，它未能完美复现历史的壮阔，却在商业类型片框架内为传统文化符号找到了新的表达路径。