《大事件》作为杜琪峰导演的作品，一改传统警匪片的热血枪战，转而聚焦媒体与犯罪的博弈。影片开场，任贤齐饰演的悍匪元在香港街头重创警察的画面被电视直播，瞬间引发全城哗然。这场戏不仅奠定了电影的紧张基调，更直接推动了后续警方为重塑形象而策划的“直播缉凶”行动。

陈慧琳饰演的副指挥官Rebecca堪称全片灵魂。她冷静到近乎冷酷的指挥风格，与张家辉饰演的基层警官恒形成鲜明对比。当恒在大厦内陷入双面受敌的困境时，Rebecca通过屏幕远程操控全局，这种“隔空对峙”的设计巧妙消解了传统动作片的肢体冲突，转而凸显信息时代的权力博弈。任贤齐的表演同样令人印象深刻，他赋予角色一种矛盾的魅力：既是心狠手辣的劫匪头目，又在举手投足间流露出对媒体关注的渴望，仿佛犯罪行为本身也是一场精心编排的表演。

叙事结构上，导演采用多线并行的方式，将警方、匪徒、媒体和普通市民的视角交织呈现。尤其是大厦内的实战与电视台的评论形成互文，既讽刺了媒体为博眼球而扭曲事实的现象，也揭示了公众在娱乐至死时代的集体无意识。这种环形叙事手法，让整个事件的戏剧张力层层叠加，最终指向一个发人深省的命题：当现实世界沦为秀场，正义是否还能保持其纯粹性？

尽管影片上映时因偏离商业片套路而饱受争议，但如今回看，其对社会异化的精准预判反而彰显艺术价值。那些看似零散的枪战场面实则暗藏隐喻：当恒与同僚戴着微型摄像机冲入现场时，他们早已不再是单纯的执法者，而是这场“电视真人秀”的演员。这种身份转换带来的荒诞感，恰是杜琪峰对消费主义社会最犀利的嘲讽。