《周围有婴儿的哭声吗？》以日本秋田县男鹿市的传统“生剥鬼”文化为背景，通过年轻父亲佑的人生起伏，展现了一段关于救赎与和解的深刻故事。影片开篇便将观众拉入一场充满张力的冲突——佑因醉酒失态，在生剥鬼节的全国直播中赤身裸体出现，这一行为不仅羞辱了村庄与传统活动的声誉，更直接导致家庭破裂。两年后，他带着愧疚回到故乡，试图弥补前妻琴音与女儿，却发现自己早已被村民孤立。导演佐藤快磨以细腻的镜头语言捕捉了佑的孤独与挣扎：无论是潜入幼儿园偷看女儿表演时的小心翼翼，还是佩戴生剥鬼面具忏悔时的压抑氛围，都让人感受到角色内心深处的痛苦与渴望。

仲野太贺与吉冈里帆的表演堪称影片的灵魂。仲野太贺将佑的矛盾与脆弱刻画得淋漓尽致，尤其是在东京逃避现实与回归故乡赎罪之间的心理转变，充满了真实的人性质感。吉冈里帆饰演的琴音则展现出坚韧与柔软并存的一面，她对前夫的复杂情感并非简单的怨恨，而是夹杂着对过往的怀念与对未来的迷茫。两人的对手戏充满化学反应，每一次对峙都暗藏未说出口的遗憾与期待。

叙事结构上，影片采用双线交织的方式，一边呈现佑当下的救赎之旅，一边闪回过去家庭幸福的时光。这种对比不仅强化了悲剧色彩，也为角色的成长提供了逻辑支撑。例如，佑在东京的颓废生活与他在故乡重新接触生剥鬼文化的过程形成鲜明对照，暗示了他内心从逃避到直面的转变。此外，导演巧妙利用“生剥鬼”这一民俗符号，将其象征意义贯穿全片——既是佑曾经破坏的传统，也成为他重建自我认同的媒介。

主题层面，影片探讨了家庭、责任与宽恕的永恒命题。佑的堕落源于对父亲身份的漠视，而他的救赎则始于重新理解“父亲”二字的重量。当他最终戴上生剥鬼面具，在节日庆典中完成自我惩罚时，这一场景不仅是对传统的致敬，更是对个人过错的终极忏悔。值得注意的是，影片并未给出廉价的和解结局，而是通过琴音与女儿的反应，让观众自行判断原谅的可能性。这种开放式的处理方式，反而更能引发人们对亲情关系的深思。