三世轮回的情缘，从古代、民初到现代，从贵族、戏班、到市井小民，集结当年红极一时的彭雪芬、姜厚任及石隽，铺叙出两男一女的跨世爱情悲剧。本片由人死后再投生，轮回三世，冤冤相报的三段故事组成。《第一世》描述明朝锦衣卫高手，奉命护送一官 员之女赴京，嫁给锦衣卫右都督作侍妾。途中他为将美女占为己有，杀尽随行人员，掳美女入山隐居。美女的 未婚夫为义军首领，为救未婚妻，一直尾随于后。在山中经过一场恶斗，将锦衣卫双眼刺瞎，美女及未婚夫亦 惨死于锦衣卫之手。《第二世》描写民国初年，一个戏班正当经营遇到困难，无法维持之际，得到一富家公子 的大力协助。公子与戏班花旦，初见时即感曾在冥冥中相识。两人一见钟情，以身相许。公子之母坚决反对儿 子娶戏子为妻。花旦的师兄已暗恋师妹多年，因妒嫉师妹与公子相好，在演出《坐楼杀惜》时，假戏真做，将 师妹杀死。《第三世》叙述当代澎湖岛上一个法师及其兄弟乩童相依为命。一个现代舞蹈女艺人来到澎湖渔村 ，与乩童偶遇，一见钟情。女艺人要带乩童到台北去开拓新生活。乩童陷入传统势力与现代思想，亲情与爱情 的矛盾。最后，在一次法会中，乩童不肯爬刀梯。法师无奈，只好自己爬上刀梯，不幸失足身死。乩童与女艺 人终于结为夫妻。
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原创影评
《大轮回》的观影体验如同一场跨越时空的宿命之旅，在三段彼此独立又相互呼应的故事中，我感受到命运齿轮转动时发出的沉重回响。胡金铨执导的第一世故事以明朝锦衣卫为背景，武侠世界的刀光剑影下藏着最原始的人性挣扎——当护送官员之女的高手将利刃刺向同伴时，镜头里飞溅的血珠在月光下划出弧线，这个画面成为整部影片情感张力的缩影。石隽饰演的武者双眼被刺瞎的瞬间，银幕上凝固的不仅是血腥的浪漫，更是对占有欲与毁灭欲的深刻叩问。
第二世转入民国梨园行，李行导演用细腻的笔触描绘戏班台前幕后的人生百态。当富家公子与花旦在《游园惊梦》的唱腔中四目相对时，戏台上的水袖翻飞与台下目光交织成迷离的梦境。特别令人印象深刻的是母亲发现私情那场戏：老宅庭院里的雨声与瓷器碎裂声形成强烈反差，将封建礼教对人性的压抑展现得淋漓尽致。这种虚实相生的叙事手法，让戏曲程式与现实情感产生了奇妙化学反应。
白景瑞执掌的第三世最具现代质感，舞台剧排练场景中光影的明暗切割，恰似角色们在记忆残片与现实迷雾间的徘徊。当现代装束的恋人站在剧场追光灯下，前世记忆如潮水般涌来的蒙太奇处理，让轮回主题突破类型片框架。尤其假戏真做的那段镜头，演员在表演中突然流露的真实泪痕，模糊了戏剧与人生的界限，这种艺术表现力直指灵魂深处。
三位导演共同构建的叙事迷宫里，爱情始终是照亮轮回之路的烛火。彭雪芬从明代闺秀到民国名伶再到现代女子的蜕变，姜厚任在不同时代背景下诠释的深情与执念，以及石隽贯穿三世的暴戾与救赎，共同编织出关于爱与罚的永恒命题。当最终幕的灯光渐暗，那些在时光长河中反复上演的爱恨纠葛，已然超越了普通爱情悲剧的范畴，成为探讨宿命轮回的哲学寓言。