《状王宋世杰》作为一部以清代公案题材为核心的电视剧，将悬疑推理与喜剧元素巧妙结合，通过主角宋世杰的传奇经历，展现了法理与人性的复杂交织。剧中宋世杰的形象打破了传统英雄的刻板印象——他并非一身正气的完人，而是带着市井气息的“狡黠”状师。张达明的表演精准拿捏了角色的双重性：在公堂上，他时而插科打诨，时而锋芒毕露，用夸张的肢体语言和表情变化，将角色在正义与生存间的挣扎演绎得淋漓尽致。例如在《隐形凶手》案件中，他表面上嬉笑怒骂，实则暗中布局揭露真相，这种外放与内敛的切换，让角色更具真实感。

剧情采用单元剧结构，五个核心案件如《无尸公案》《三十板》各自独立又层层递进。其中《三十板》从一桩琐碎官司演变为牵扯朝堂势力的大案，节奏紧凑且反转频出，尤其是慈禧太后介入后的权谋博弈，将个人抗争与时代洪流的冲突推向高潮。而结尾的跨国诉讼更以戏剧化的胜诉结局，暗喻了晚清外交的荒诞现实。不过，部分案件的逻辑漏洞仍显突兀，如关键证人身份认定过于牵强，削弱了推理的严谨性。

主题层面，剧集始终围绕“法理 vs 人情”的核心矛盾展开。宋世杰早期为民伸冤的热血，与后期面对权力压迫时的妥协形成鲜明对比，这种转变折射出理想主义者在现实中的困境。值得一提的是，续作中黄子华饰演的赖三进一步丰富了主题维度。这个混迹市井的无赖从底层攀爬至权力中心，其黑化过程不仅是对个人野心的刻画，更揭示了制度对人性的异化。他与宋世杰的对抗，既是辩术的较量，也是两种生存哲学的碰撞——前者不择手段求生，后者坚守底线求义，最终却都沦为时代的牺牲品。

尽管历史细节存在明显谬误（如时间线混乱、人物年代错位），但剧集凭借鲜活的角色塑造和跌宕的情节设计，依然成功营造了乱世中小人物挣扎求生的悲喜剧质感。那些看似戏谑的公堂对峙场面，细品之下皆是对权力结构的辛辣反讽，而主角在嬉笑怒骂间守护的微光，恰是这部剧最动人的精神内核。