《赤道》作为一部试图突破传统港产警匪片框架的电影，在观影初期确实带来了不少新鲜感。影片以一起武器失窃案为引子，迅速将观众拉入跨国犯罪与情报博弈的漩涡，这种国际化视野的尝试在国产电影中并不多见。导演梁乐民与陆剑青显然有意打破地域限制，通过多国演员阵容和跨场景叙事，构建一个更为宏大的犯罪宇宙。然而，随着剧情推进，这种野心逐渐暴露出叙事层面的力不从心——支线过多导致主线涣散，部分角色的动机模糊不清，甚至关键情节的转折也显得生硬，让观众在庞杂的信息中难以抓住核心。

演员的表演堪称影片的一大亮点。无论是张家辉饰演的执着警官，还是王学圻、张震等演员的跨界加盟，都为角色注入了鲜明的个人特质。尤其是几位主演在对峙戏份中的张力，将正邪界限的灰色地带演绎得淋漓尽致。但遗憾的是，部分配角因剧本铺垫不足而沦为功能性工具人，削弱了整体表演的说服力。

影片的主题表达聚焦于“秩序与混乱”的永恒命题，通过武器交易背后的利益链条，探讨全球化背景下犯罪网络的复杂性。导演试图以“赤道”这一地理符号隐喻权力中心的游走与边界消解，但实际呈现却因叙事结构的松散而显得浅尝辄止。例如，某些刻意设置的悬念并未得到合理回收，反而让观者产生被戏弄的疏离感。

尽管《赤道》在视觉风格和题材拓展上展现了一定的创新意识，但其叙事缺陷无疑限制了作品的深度。或许正如影评人所言，这类尝试的价值不仅在于当下评价，更在于为后续创作提供反思的契机：如何在保持类型特色的同时驾驭更复杂的叙事结构，仍是华语电影工业化进程中需要攻克的难题。