《团圆》以1946年至1987年两岸开放探亲的历史时期为背景，通过刘家五个兄弟姐妹的离散与重逢，将家庭伦理与时代变迁紧密交织，呈现出一段跨越四十余年的亲情史诗。剧中父母双亡、次子被拐、家道中落等变故，让原本幸福的家庭支离破碎，孩子们流落海峡两岸的命运，既是个体悲剧，也是大时代洪流下的缩影。

在叙事结构上，该剧采用线性时间轴推进，从中秋佳节拍摄全家福的温馨开场，到父母追查儿子下落时的意外溺亡，再到兄妹各自在两岸的成长与挣扎，历史节点与人物命运层层嵌套。尤其是大哥刘士杰坚守遗愿、栉风沐雨等待团聚的执念，成为贯穿全剧的情感锚点，其坚韧与牺牲精神极具感染力。这种以家族兴衰折射时代动荡的手法，使个人情感超越了简单的悲欢离合，升华为对民族分裂创伤的深刻叩问。

演员表演方面，江宏恩将刘士杰的隐忍与担当刻画得入木三分，无论是面对弟妹分离时的痛楚，还是重聚时克制的激动，都展现出极强的情绪控制力；陈仙梅饰演的亚苹等角色，则通过细腻的眼神戏和肢体语言，传递出乱世中女性的柔韧与无奈。配角如顾宝明、宗峰岩等也贡献了扎实演技，共同构建起一个真实可信的家族群像。

主题表达上，《团圆》并未停留在“血浓于水”的浅层呼吁，而是通过领养身份认同、遗产争夺等副线，探讨了亲情在利益与误解中的脆弱性。例如老陆这一角色，既作为玉娥现任丈夫展现着世俗婚姻的平淡，又以豁达姿态成全妻子与旧爱重逢，其复杂心理层次揭示了人性在道德困境中的多面性。而影片结尾处，历经沧桑的兄妹终能围坐饭桌叙旧，看似圆满的结局实则暗含对历史伤痕的温柔抚慰——正如剧中反复出现的桂花意象，芬芳中带着苦涩，恰似中国人对“团圆”二字绵延千年的集体情结。