《矫枉过正》作为一部以大学为背景的喜剧电视剧，用荒诞的外壳包裹着当代青年的成长困境，其叙事风格与角色塑造都带着令人耳目一新的锐利感。剧中本尼从“隐藏身份的前足球运动员”到被迫面对真实自我的转变，卡门以“高中局外人”身份闯入大学社交场的挣扎，通过假恋爱、假身份证等戏剧化情节，将“过度补偿”这一抽象概念具象化为可触可感的青春阵痛。

亚当·迪马克饰演的本尼尤其令人印象深刻。他精准拿捏了角色在张扬与脆弱间的摇摆：重返校园时刻意维持的“返校节之王”人设，被戳破后瞬间崩塌的狼狈，以及最终卸下伪装时的释然，每个层次都处理得极具说服力。而里什·沙阿饰演的卡门，则以略带神经质的敏感诠释出边缘人物对归属感的渴求，他在派对中强装洒脱却屡屡露怯的细节，让观众在笑声中感受到角色内心的孤独。配角群像同样鲜活，无论是梅根·福克斯客串的冷艳学姐，还是欧文·蒂勒演绎的毒舌室友，都在有限戏份里贡献了高光时刻。

剧集采用8集短篇结构，每集围绕一个独立事件展开，却又通过本尼与卡门的关系变化形成情感闭环。这种设计既保留了情景喜剧的快节奏笑点，又赋予主线剧情持续发酵的张力。例如第三集中两人用调味伏特加买醉的段落，看似夸张滑稽，实则暗喻青少年用极端方式掩盖自卑的心理机制。导演丹尼尔·格雷·朗诺大胆使用明快色调与跳接镜头，让画面始终涌动着躁动不安的青春气息，而突然插入的默片式定格动画，又巧妙缓冲了现实议题带来的沉重感。

最值得称道的是剧作对主题的挖掘深度。当本尼在结尾处撕毁伪造的运动员证书，卡门拒绝模仿他人穿搭时，创作者并未落入非黑即白的说教陷阱，而是通过角色的选择揭示：所谓“矫枉过正”，本质是自我认知模糊期的必经之路。那些看似荒唐的伪装与试探，实则是年轻人构建身份认同的必要仪式。这种对成长复杂性的尊重，让《矫枉过正》超越了普通青春喜剧的范畴，成为一面映照当代社交焦虑的镜子。