《公主出山》以清宫为背景，却未走传统宫廷剧的严肃路线，而是将市井气息与江湖侠义融入金碧辉煌的宫殿之中。孙静格格的形象设定颇具新意——她既是流落民间的皇室血脉，又是习得武功的江湖儿女，这种身份错位本可深挖权力结构对个体的异化，但剧本显然更倾向制造笑料。当她因“脚踏四方”的大脚遭贵妃讥讽时，当她在御膳房偷吃被太监追跑时，当康熙帝微服私访撞见她教宫女练武时，这些场景确实充满反差喜感。可惜部分情节设计略显刻意，如周嬷嬷火刑复仇、世子怕火求救等桥段，虽能引发观众笑意，却也暴露了叙事节奏的松散。

演员表演方面，曾梦雪将孙静演绎得灵气十足，无论是街头斗殴时的泼辣，还是面对皇帝时的娇羞，都拿捏得恰到好处。但配角群像稍显单薄，皇后与香阳格格的对立更多依赖脸谱化呈现，使得后宫斗争缺乏层次感。倒是敖翔饰演的阿恩少爷令人印象深刻，他与孙静的情感线虽着墨不多，却在插科打诨中透出真情实感。

该剧最值得称道的是对“规矩”与“自由”的探讨。孙静用筷子夹菜被视作失仪，赤足行走遭人侧目，这些细节暗喻着民间文化与宫廷礼制的冲突。而太后赐封“和硕格格”时的温情，十二阿哥与灵玉的朦胧爱恋，又让冰冷的权力场多了几分人情味。不过，结局处主角逃离皇宫的选择似乎过于草率，若能增加更多内心挣扎的刻画，或许更能深化主题。

作为一部轻喜剧，《公主出山》在嬉笑怒骂间完成了对封建等级制度的温和解构。尽管它存在台词直白、配乐单调等问题，但那些鲜活生动的市井图景与率真洒脱的人物形象，仍为古装剧市场注入了一股清新之气。