一九三五年前后，日本帝国主义加强了对我国的侵略。在民族危机空前严重的关头，蒋介石仍旧坚持“攘外必先安内”政策，张学良将军被迫“剿共”，因在陕北战场上屡遭失败，受到蒋介石的责难，于是急于寻求出路。在国民党“五全”大会召开期间，他与杨虎城将军分别通过进步人士杜重远和田文浩与我党有所接触。从南京回到西安后，张学良通过被我军放回的原东北军团长高福源的关系，与我党周恩来同志在延安举行了会谈。张将军决定以民族存亡的大局来说服蒋介石停止内战，一致抗日。与此同时，杨虎城收到了毛主席派人给他送来的亲笔信。但是，他们的活动早就被蒋介石安插在西安的特务头子李达权、郑广清注意并对南京有所密报。为了反击特务的猖獗活动，张学良下令抄了国民党陕西省省党部。此事促成了张、杨共同携起手来，也引起了正在南京主持解决“两广兵变”的蒋介石的震动。一九三六年十二月初，蒋介石亲临西安，下榻于临潼华清池，张学良多次对蒋“苦谏”，均痛遭拒绝。蒋介石限他三天内答复是否继续执行“剿共”的命令，否则将他和杨虎城的东、西北军调离陕西。张、杨被迫于一九三六年十二月十二日对蒋实行了“兵谏”，爆发了震惊中外的“西安事变”。事变发生后，我党受张、杨二位将军的邀请，派出以周恩来为首的代表团飞抵西安。周恩来从民族存亡的大局出发，说服了张、杨并使得蒋介石接受了抗日救国的“八项主张”。“西安事变”得到了和平的解决，抗日战争也进入到了一个崭新的阶段。
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原创影评
电视剧《西安事变》以历史事件为蓝本，用细腻的镜头语言和鲜活的人物塑造，将观众带回了那个风云激荡的年代。这部剧不仅完整还原了历史的脉络，更通过人物内心的挣扎与抉择，展现了民族大义面前人性的光辉与复杂。
胡军饰演的张学良堪称全剧的灵魂。他将少帅的意气风发与深陷困境时的焦灼演绎得淋漓尽致——无论是面对日军侵略时的愤懑，还是劝谏蒋介石无果后的绝望，眼神中传递出的矛盾与挣扎都令人动容。刘交心扮演的蒋介石则打破了传统脸谱化的处理，既展现了其固执己见的一面，也刻画了他身处政治漩涡中的权衡与考量。两位演员的对手戏张力十足，将君臣之间的微妙关系展现得入木三分。
导演叶大鹰采用双线并行的叙事结构，一方面聚焦张、杨二人密谋兵谏的过程，另一方面通过普通士兵和民众的视角，呈现战争阴云下的民心所向。尤其是霍思燕饰演的进步学生角色，虽非核心人物，却以充满热血的演讲和无畏的行动，成为串联起知识分子与军队力量的关键纽带。这种多维度叙事让历史事件不再局限于高层决策，而是呈现出全民觉醒的壮阔图景。
剧中最震撼人心的莫过于“兵谏”爆发的段落。当张学良率领部队冲入华清池时，镜头在枪林弹雨与蒋的惊惶表情间快速切换，瞬间将戏剧冲突推向高潮。而后续共产党代表周恩来（刘劲饰）介入调停的情节，则通过大量会议室长镜头和文件特写，展现出政治博弈的波谲云诡。这些场景既保持了历史正剧的庄重感，又借助影视化手法增强了观赏性。
相较于同类题材作品，该剧在主题表达上更具现代意识。它没有简单歌颂或批判某一方，而是通过张学良被囚禁55年的结局、杨虎城全家遇害的悲剧，揭示出国人内耗的代价。当片尾曲响起时，那些关于“停止内战一致抗日”的呐喊，仿佛穿越时空叩击着当代观众的心灵——这不仅是对历史的复盘，更是对民族凝聚力的深刻呼唤。