《功夫婆媳》这部电视剧以独特的“武术+家庭伦理”混搭风格，为观众呈现了一场充满戏剧张力的婆媳博弈。剧中三流国标舞者任小弦与婆婆梅超英的关系从猜忌对抗到携手共生的转变贯穿始终，尤其是梅超英因儿子黄乐宗蜜月失踪而怀疑儿媳谋夺家族企业“正宗”的设定，将传统婆媳矛盾升级为涉及武术传承与商业利益的复杂纠葛。这种将武术元素融入家庭情感冲突的叙事手法，既打破了常规家庭剧的套路，又通过“踢馆比武”“失传拳术重现”等情节强化了戏剧冲突，使整部剧充满荒诞与意外。

演员的表演呈现出两极分化的特点。张凯丽饰演的婆婆梅超英被部分观众批评为“歇斯底里”，她将传统武术大家的强势与偏执演绎得淋漓尽致，甚至因过度夸张的表情管理引发“演技浮夸”的争议。而张佳宁塑造的任小弦则展现出截然不同的特质，从初期面对婆婆刁难时的隐忍倔强，到后期被迫接管武馆时爆发出的坚韧智慧，角色成长线清晰且富有层次。李宗翰饰演的黄乐宗虽因早期“离奇失踪”被诟病为剧情硬伤，但其作为调和者的功能性设定仍为压抑的婆媳关系注入了些许温情。

叙事结构上，该剧采用典型的“先抑后扬”模式。前半段聚焦婆媳间的智斗：从见面礼风波、武馆踢馆事件到DNA鉴定疑云，密集的矛盾堆砌虽略显刻意，却成功营造出荒诞喜剧效果。中段引入家族企业危机与前夫暗算等外部冲突后，剧情逐渐转向合作共赢，特别是失忆的梅超英打出久已失传的拳术，成为全剧情感转折的关键。不过，部分观众认为42集体量导致支线过多，如黄点点演艺事业线、舞蹈搭档万川的感情线等副线叙事稍显拖沓。

主题表达方面，剧集在武术外壳下探讨了现代女性的身份困境。任小弦从被动卷入家族纷争到主动承担武馆责任的转变，暗喻着传统文化传承与个人价值实现的平衡；而梅超英从控制狂母亲到接纳儿媳的过程，则揭示了代际沟通中的自我反思。尽管结局落入“全家幸福团圆”的俗套，但“以柔克刚”的核心立意仍通过武术哲学与家庭关系的互文得以彰显。