当镜头缓缓扫过陕西西安国庆全家福照相馆的斑驳门楣，浙江嘉兴国庆村的金色稻田，以及云南普洱国庆古茶山的苍翠梯田，这部名为《我的名字叫“国庆”》的纪录片，以最朴素的方式叩击着观众的家国情怀。没有宏大的历史叙事，却通过三个同名空间的烟火人间，编织出一部属于普通人的时代史诗。

影片最动人的力量，恰恰源于它对“真实”的执着。为捕捉西安照相馆老板李国庆的故事，主创团队三次跨越千里登门拜访；在国庆村，记者梳理数万字村志，于40℃高温中深入码头与物流园，用汗水浸润出乡村蜕变的肌理；而古茶山云雾缭绕的茶园里，制茶人粗糙手掌摩挲茶叶的特写，让传承二字有了温度。这些细节摒弃了传统主旋律作品的疏离感，将国家记忆锚定在个体生命的褶皱之中。

叙事结构上，影片以三重时空交响：照相馆里泛黄的老照片与新婚夫妇的数码合影形成视觉对话，暗示家庭影像从仪式感到即时性的时代嬗变；国庆村返乡青年在直播镜头前推销竹编工艺品时，身后是祖辈耕耘的稻田，这种并置不仅展现产业转型的阵痛与希望，更揭示了乡土中国的精神根系；古茶山老茶农用布满茧痕的手指轻抚百年古树，一句“茶在人在，国在我们在”的质朴独白，瞬间将技艺传承升华为文明守护。

全片没有刻意煽情，却处处流淌着中国人特有的情感逻辑。当西安照相馆的顾客对着镜头反复调整衣领褶皱，当嘉兴村民指着村口石碑上的“国庆”二字笑着解释命名渊源，那些自然流露的自豪感，远比任何解说词更具穿透力。尤其令人印象深刻的是，纪录片拒绝将“国庆”符号化——无论是创业者面对困境的迷茫，还是年轻一代对传统的反叛，都让角色在时代洪流中保有鲜活的人性棱角。

作为人民日报社打造的融媒体作品，该片突破了传统纪录片的传播边界。通过万达院线706家影厅的先导片投放，它将观影场景转化为集体记忆的触发器；而电视端的播出策略，则巧妙契合了家庭收视的情感共鸣需求。这种跨媒介布局本身，恰似影片主题的隐喻：个人故事与国家叙事从未如此紧密地交织，正如那一张张全家福、一篓篓新茶、一片片稻田，共同拼贴出共和国75年来最生动的侧脸。