清末民初,皇帝虽已退位,但紫禁城内仍是君君臣臣的小朝廷。民女容儿阴差阳错成为宫女后,与侍卫李琪结下渊源,又因自己聪慧活泼而受溥仪青睐。容儿出于对厨艺的悟性颇受寿喜姑姑赏识,寿喜收容儿为徒授其厨技。太监孙立仁诬陷寿喜盗窃宫内珍宝,“人赃并获”将寿喜置于死地。容儿不甘师傅冤死,与李琪并肩查案。盗宝奸人再度嫁祸容儿,幸有溥仪搭救才得以保命。二人向溥仪直言,孙立仁被处死。当大家庆祝寿喜沉冤得雪之际,冯玉祥军队将溥仪赶出紫禁城。太监总管裕得福幕后黑手身份浮出水面,他企图将宫中宝物转移卖给洋商的阴谋被容儿撞破。容儿与李琪联手追回国宝,让裕得福受到应有的惩罚。离开皇宫的容儿开了一家饭馆,人称“末代厨娘”
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原创影评
《末代厨娘》作为一部以清末民初为背景的古装剧情剧,以其独特的视角和细腻的情感描绘,为观众呈现了一段跨越时代的传奇故事。海陆饰演的刘容儿,凭借对厨艺的执着与灵动聪慧的性格,成为剧中的灵魂人物。她从民间女子到宫中厨娘的身份转变,不仅承载着个体命运的跌宕,更隐喻着时代洪流中普通人的生存智慧。纪凌尘饰演的侍卫李琪与容儿的情感线贯穿始终,两人从误会到并肩作战的关系演变,既符合传统叙事套路,又因案件本身的复杂性而增添了几分新意。
张国立、张铁林等老戏骨的加盟为剧集增添了厚重感。他们饰演的角色虽非主角,但每一个眼神、每一句台词都精准传递出末代宫廷的压抑与挣扎。例如,张国立饰演的太监总管裕得福,表面恭顺实则暗藏祸心,其反派形象通过细微的肢体语言得以强化,让观众感受到权力倾轧下的人性扭曲。这种演员与角色的高度契合,使得剧中人物群像鲜活立体,即便在悬疑主线之外,也能引发情感共鸣。
叙事结构上,《末代厨娘》采用双线并进的模式:一条是容儿与李琪追查国宝失窃案的悬疑线,另一条则是宫廷内外时代变迁的史诗线。前者通过多次反转(如孙立仁诬陷寿喜姑姑、裕得福幕后操纵)制造戏剧张力,后者则借冯玉祥军队驱逐溥仪等历史事件,勾勒出封建王朝覆灭的必然。然而,部分情节的处理略显仓促,例如容儿被卖入花楼后逃脱的桥段,虽凸显其机智,却因铺垫不足显得突兀。
主题表达方面,该剧跳出传统清宫剧的情爱框架,聚焦“守护”与“新生”。容儿对厨艺的坚守不仅是个人理想的追求,更象征着传统文化在乱世中的传承;而她最终开设饭馆成为“末代厨娘”,则完成了从被动生存到主动创造的蜕变。这种将家国情怀融入烟火气的叙事手法,让历史题材多了几分温度。正如剧中所言:“是末代也是新生”,容儿的故事既是一曲旧时代的挽歌,也是新时代的序章。
总体而言,《末代厨娘》虽存在节奏把控不均、部分设定理想化等问题,但其对历史细节的考究、人物弧光的完整塑造,以及透过美食窥见人性光辉的独特视角,仍值得肯定。它如同一碟精心烹制的佳肴,或许不够完美,却足以让人品味出创作者的诚意与思考。