《乘龙怪婿4》作为一部延续古风喜剧内核的电视剧，以有得镇为舞台，用夸张的肢体语言和无厘头台词构建起一个充满烟火气的江湖。剧中角色在嬉笑怒骂间完成对人性与命运的探讨，既保留了传统情景喜剧的碎片化叙事风格，又通过密集的梗文化拉近与年轻观众的距离。主角贾发从“公爵”沦为负债累累的落魄贵族，武德训因一文钱失误从高位跌落成为打工族，这些戏剧性转折看似荒诞，却暗含对社会现实的隐喻——身份与地位的脆弱性在笑声中被解构。

演员的表演堪称全剧灵魂。贾发的扮演者将市侩与善良糅合得恰到好处，面对秋香时谄媚的眼神、躲债时的慌不择路，每个微表情都带着滑稽的说服力。尚下九这个角色更是突破常规，身披镇官袍却满口俚语，志大才疏的设定被演绎得层次分明：他前一秒还在衙门摆官威，下一秒就为几文钱与小贩讨价还价，这种反差感被演员用夸张的肢体动作放大，成为全剧的笑点担当。而秋香一角则打破了传统女性形象的桎梏，她不再是被动接受命运安排的配角，反而利用贾发与武德训的忌惮，以“心口碎大石”“飞镖游戏”等荒诞手段掌控局面，将小人物的生存智慧展现得淋漓尽致。

叙事结构上，该剧采用单元剧模式串联主线，每集围绕一个核心事件展开，如皇上驾到引发的闹剧、贾夫人意外获得内功后的连锁反应等。这种设计既符合当下观众快节奏的观剧习惯，又保证了剧情的连贯性。特别值得一提的是第1集中“皇上驾到”的情节，通过贾发与武德训争宠的荒诞行为，巧妙映射现实中的职场倾轧现象，让观众在捧腹之余产生共鸣。

主题表达方面，《乘龙怪婿4》并未止步于单纯的搞笑。它借古装外壳包裹现代议题，比如武德训从官员到打工者的身份转换，暗喻现代社会职业流动的普遍性；贾发为保爵位四处筹钱的窘境，则折射出消费主义浪潮下的焦虑。更难得的是，编剧没有生硬地灌输道理，而是将这些思考融入诸如“万金游侠”等支线剧情中，让讽刺意味随着笑声自然流淌。