《往蚀》作为一部聚焦复仇与人性挣扎的影片，在叙事和角色塑造上呈现出复杂的张力。导演洛凯什·卡纳加拉杰试图通过主角Deva的复仇之旅，探讨过去错误对当下的侵蚀，但实际呈现效果却显得割裂。开篇以德哥经营旅馆的日常切入，低收费、多规矩的设定本可成为观察底层生态的窗口，却因突兀转入黑帮复仇线而失去焦点。当老友死亡真相浮出水面，影片本应进入高潮，但场景切换生硬、情节衔接断裂的问题愈发明显，仿佛几段风格迥异的片段被强行拼接。

角色表演方面，拉吉尼坎塔虽稳坐一番，但其饰演的Deva始终停留在“狂拽酷炫”的平面化表达，缺乏情感层次；相比之下，二号反派妻子的形象反而鲜活——她的凶悍与隐忍交织出一抹人性灰度，成为平板角色中的意外之喜。阿米尔·汗的客串出场短暂却刻意，疑似为迎合市场加入的桥段破坏了叙事节奏，暴露出商业诉求与艺术表达的矛盾。

影片后半段连场血战的设计颇具亮点，武打枪战场面凌厉于传统暴力美学，技术处理可见用心。然而，剧本上的致命缺陷拖累了整体观感：叙事跳脱、逻辑漏洞未补，反转堆砌却无情感支撑，导致观众难以沉浸其中。正如片名所暗示的“侵蚀”意象，故事内核逐渐被形式化的套路消解，最终只剩空洞的燃情。

值得一提的是，该片在北美市场凭借移民群体斩获佳绩，或许得益于其身份认同的隐喻。但从电影本体而言，《往蚀》更像是一次野心有余、完成度不足的尝试——它试图用复杂关系网编织人性图谱，却因力道过猛沦为散乱的符号拼贴。若说观影过程中真正触动人心的，反而是那些游离于主线之外的瞬间：德哥凝视旅馆招牌的沉默、雨夜复仇路上的水洼倒影……这些碎片化细节反倒勾勒出比主线更深刻的存在主义轮廓。