本剧记录了广州老城区西关一户姓康的人家，老俩口生有四个儿子，依着老康的如意算盘，未来媳妇应该都是广州本地姑娘，但恰恰相反，三个儿子的意中人却都是来自外地女子，其中一个还是金发碧眼的“鬼妹”。康家原有的生活秩序被打乱了，一个带有新鲜内容和喜剧色彩的家庭生活展现在我们面前:老头子对外来人的固有偏见；二儿媳妇自认为是正宗的广东人，争宠夺势；岭南文化与北方文化的冲撞交锋；两个外来媳妇本身之间的地域性格差别；以及这种特殊的婚姻组合所带出的整个珠三角地区的社会生活新变化，展现了广州正向着更为广阔的国际空间发展。
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原创影评
《外来媳妇本地郎5》作为一部扎根岭南文化的长寿剧集，延续了前作浓郁的市井气息与家庭伦理探讨，在叙事和角色塑造上既保留了观众熟悉的“老广味道”，也尝试通过场景更迭与新人物加入带来新鲜感。康家成员间的互动依然充满生活化的戏剧张力，比如康婶从养老院回归后因体迈力不从心的情节，既展现了老年群体的现实困境，又以“梦到康伯”的温情设计唤起观众对老牌角色的情感共鸣。这种将日常琐事与代际情感交织的手法，让剧集始终保持着贴近百姓生活的特质。
第五部最引人注目的变化是场景的迁移——西关大屋被城中村的“握手楼”取代，康家街坊集体搬入新环境，这一设定不仅突破了物理空间的限制，更暗喻现代都市人居住形态的转变。新加入的汤馆老板“肥鹏”与阿婵组成的欢喜冤家，为剧情注入了轻喜剧元素，而唐莲子、阿清等新角色则进一步丰富了年轻一代的故事线。不过，部分老观众可能对“昌盛街改造”后的陌生感有所不适，毕竟那些承载集体记忆的符号正逐渐淡出。
演员表演方面，核心成员依旧稳定输出。老一辈演员将退休生活的无奈与温情演绎得细腻真实，尤其是处理黄菲怀孕时的手足无措，生动展现了传统长辈的关爱方式；中生代角色在职场与家庭的平衡中继续面临典型矛盾，而小辈们用“假扮跨性别者”来应对家长控制欲的桥段，虽略显夸张却尖锐地揭示了代际观念冲突。这种幽默包裹社会议题的方式，正是该剧长盛不衰的秘诀。
总体而言，第五部在守旧与创新间找到了微妙平衡。它没有刻意追求宏大叙事，而是通过一个个生活切片持续记录时代变迁下的岭南家庭图谱。当片头曲变奏版响起时，新旧镜头交替闪现，仿佛在提醒观众：这部剧既是西关文化的活化石，也是无数广东人共同成长的记忆容器。