《毒贩大妈》以一场充满反差感的黑色幽默叙事，揭开了人性在生存压力与道德边界间的摇摆。影片主角帕修斯·波特费克斯并非传统意义上的“反派”，她既是巴黎禁毒小组的翻译，又是游走于黑市的毒贩，这种双重身份的撕裂感被伊莎贝尔·于佩尔演绎得极具层次感。于佩尔通过细微的眼神变化和肢体语言，将角色内心的挣扎与矛盾具象化——面对警局同事时的冷静克制，与地下世界打交道时的果决狠辣，甚至偶尔流露的脆弱瞬间，都让这个“双面人”形象鲜活而立体。

导演让-保尔·萨罗米在叙事结构上采用了一种荒诞与现实交织的手法。影片开篇以移民群体的生存困境为切入点，主角作为少数族裔精英，背负着寡居二十年、抚养女儿、偿还债务的多重压力，这种社会背景的铺陈为后续剧情提供了合理的情感支点。当她意外截留一批毒品后，从最初的慌乱到逐渐沉迷于金钱带来的安全感，再到最终成为掌控巴黎地下市场的“毒贩大妈”，角色的转变看似戏剧化，却暗含对社会结构性矛盾的讽刺——当制度无法给予公平机会时，个体的道德选择往往变得模糊不清。

影片最引人注目的是其对边缘群体的刻画。无论是阿拉伯裔警局翻译的身份，还是温州人在巴黎街头跳广场舞的场景，导演巧妙地将多元文化冲突融入犯罪题材中。尤其是那场结合广场舞音乐与枪战的戏份，既充满荒诞的喜剧效果，又隐喻着不同文化在同一空间下的碰撞与共存。这种处理方式不仅强化了故事的戏剧张力，也让影片超越了普通犯罪片的类型局限，展现出更深层的社会观察。

尽管部分情节逻辑稍显薄弱，例如警方追踪的草率收场或角色转变的动机铺垫不足，但整体而言，《毒贩大妈》凭借独特的角色塑造和黑色幽默风格，成功探讨了生存、道德与身份认同的复杂关系。它并非一部追求严谨逻辑的作品，而是通过夸张的叙事外壳，包裹着对现代社会边缘人群生存状态的深刻共情。