《犯罪现场》以港片擅长的警匪框架为底色，却用一场充满灰色地带的道德困局打破了传统类型片的套路。影片开篇即抛出极具冲击力的画面——伏尸屋内的壮汉、无目击证人的案发现场，瞬间将观众拽入悬疑漩涡。但真正让人屏息凝神的，是古天乐饰演的汪新元那双藏匿在通缉犯身份下的复杂眼眸。这个被警方追缉的抢劫头目，既保留着黑帮片里标志性的狠辣果决，又在细节处透出令人意外的人性微光：他会在兄弟被杀后执着追凶，也会在面对Joy时流露罕见的柔软，甚至最终将眼角膜捐献给这位视障女性，完成对“救赎”二字最隐晦的注解。

导演冯志强通过多线叙事编织了一张精妙的罗网。案件表面是劫匪同伙间的内讧杀戮，实则暗涌着受害者与加害者的身份倒置。徐糠、欧阳和红毛接连离奇死亡，林法梁警官在传统刑侦手段失效时的焦躁与坚持，以及叶Sir带领团队抽丝剥茧的过程，都让真相如同浸水的油画般逐渐显影。而全片最具张力的场景，莫过于那只盘踞在蛛网中央的蜘蛛——它既是对“螳螂捕蝉黄雀在后”的视觉隐喻，也暗示着每个角色都不过是命运棋盘上的棋子。

演员的表演堪称港片近年来的惊喜之作。古天乐精准拿捏了亦正亦邪的尺度，无论是面对劫匪同伙时的阴鸷冷笑，还是与宣萱饰演的Joy相处时刻意压抑的温情，都让汪新元这个角色脱离了传统反派的脸谱化设定。张继聪饰演的中间人林法梁则成为推动剧情的关键齿轮，他游走于黑白两道的姿态带着市井智慧特有的说服力，每次出场都能打破僵持不下的局面。倒是部分配角稍显工具化，例如谭耀文饰演的叶Sir更多承担功能性戏份，未能充分挖掘其作为资深警官的深层特质。

当结尾的字幕升起时，银幕上晃动的不只是枪火与鲜血，还有关于善恶边界的永恒叩问。或许这正是《犯罪现场》区别于普通警匪片的价值所在：它不提供非黑即白的答案，而是让观众在离场时仍带着那抹未竟的困惑——究竟谁才是真正的猎物？谁又成了最后的猎手？