《临时同居》（粤语）作为一部港式喜剧，以荒诞的情节和现实隐喻构建了一个充满烟火气的都市寓言。影片通过四位陌生人被迫“临时同居”的设定，将香港社会的住房困境与人性挣扎浓缩在同一屋檐下，在笑声中撕开现代人生存焦虑的伤疤。主演张家辉饰演的房产中介项少龙，是整部电影最具悲剧色彩的角色。他佝偻的脊背、刻意堆砌的职业假笑，以及面对女友因无房离去时颤抖的嘴角，精准演绎了中年男人被房价绑架的无奈。导演用夸张的喜剧桥段包裹其苦难，反而让角色更具穿透力——当他咬牙切齿地说出“炒楼就是香港人的生活”时，银幕内外都感受到资本碾压普通人的窒息感。郑秀文饰演的失婚主妇将神经质与坚韧融为一体，她固执地相信丈夫只是“暂住酒店”，却在深夜擦拭婚纱照时泄露脆弱，这种矛盾性让角色跳出脸谱化设定，成为都市情感异化的鲜活注脚。欧豪扮演的富二代看似游离于主线之外，实则承担着镜像功能：他阳光笑容与众人愁云形成反差，既暗示阶级差异，又以“体验生活”的姿态解构了奋斗神话。当这个不识愁滋味的少年随手卖出三套房时，电影悄然完成了对投机经济的讽刺——所谓成功，不过是投胎彩票的另一种形式。

叙事结构上，编导巧妙利用空间压迫感强化戏剧张力。狭窄公寓里的争吵、误会与和解，如同香港楼市压缩的奇迹。但影片并未止步于嬉笑怒骂，而是借由抢房团、政策调控等细节，编织出一张社会观察网。那些僵硬的售楼微笑、为首付奔波的憔悴面孔，都在提醒观众喜剧表皮下的残酷真相。结尾稍显突兀的温情反转虽落入俗套，却暗含创作者的温柔期许——当四个孤独灵魂在天台共享火锅时，临时搭建的居所竟衍生出家的暖意。这种处理既是对现实的妥协，也是对人性微光的守望。或许正如片中那句台词：“丢掉无法自由的东西才能找到幸福”，在钢筋森林里蜗居的我们，何尝不需要暂时放下执念，在裂缝中寻找光亮？