《人生大事》以殡葬师莫三妹与孤儿武小文的相遇为主线，用六场葬礼串联起市井烟火中的生死命题。朱一龙饰演的莫三妹颠覆了传统英雄形象，蓬头垢面的造型与粗粝的方言台词，将一个刑满释放、困守家族殡葬店的底层青年刻画得入木三分。杨恩又饰演的武小文如同一团跳动的火焰，哪吒头造型与混不吝的性格，在天真与早熟间找到了微妙的平衡点。两人对手戏中迸发的情感张力，让没有血缘的亲情显得格外动人——当小文举着玩具电话喊“三哥”时，那种笨拙的依赖感瞬间击穿银幕。

影片叙事结构暗含生死轮回的隐喻。从外婆的静默离世到父亲的特殊葬礼，每场死亡都成为人物成长的阶梯。特别是“拼尸”情节的设计，不仅突破类型片框架，更通过遗体缝合的过程，暗示着破碎生命的修复可能。导演刘江江用婚礼与丧礼并置的镜像场景，让“上天堂”殡葬店与隔壁婚庆公司形成强烈反差，喜字与遗照的对视，道尽人间悲欢的常态。

作为一部聚焦殡葬行业的电影，《人生大事》跳脱出苦情窠臼，在细节处见真章。小文偷偷藏起的外婆语音，莫三妹始终佩戴的紧箍咒项链，这些物件承载的情感重量远比台词更具穿透力。当《送别》的旋律多次响起，李叔同的歌词早已超越离别之意，化作对生命来处的温柔叩问。

尽管影片存在亲妈突然出现的戏剧化转折稍显刻意，但整体仍不失为一部合格的商业片。它用市井幽默消解死亡恐惧，借孩童视角重构亲情定义，最终在烟花绽放的夜空里，完成对“人生除死无大事”的哲学注解。这种笑泪交织的叙事智慧，恰如片中反复出现的纸扎恐龙，在荒诞中透出温暖的人性光亮。