影片《清水湾，淡水湾》以江南水乡为背景，通过一起遗产纠纷案展开叙事，将人性的光辉与社会变迁巧妙融合。导演谢铁骊延续了其擅长的现实题材处理手法，用细腻的镜头语言勾勒出改革开放初期普通民众的生活图景。

张瑜饰演的女工顾婷婷堪称全片的灵魂。她将角色从孤苦无依到面临巨款诱惑时的挣扎演绎得层次分明——无论是面对姑妈家优渥生活时的拘谨，还是卷入官司后骨子里的坚韧，都让人感受到那个时代女性特有的质朴与尊严。谢芳扮演的女法官向萍则如同一把解剖社会的手术刀，理性中带着温度，她抽丝剥茧的调查过程不仅是破解案件的关键，更成为观众窥见时代肌理的窗口。

影片在结构上采用倒叙与插叙交织的方式，现实线聚焦遗产案的推进，回忆线则揭开顾婷婷寄居上海姑妈家的往事。两条线索时而平行时而碰撞，尤其是表姐贪婪的嘴脸与顾婷婷清贫却坦荡的生活形成强烈反差，让“金钱与良知”的抉择更具戏剧张力。这种叙事设计虽在穿插节奏上稍显跳跃，却恰好呼应了主人公内心世界的动荡。

最令人动容的是影片对价值观的直白探讨。当顾婷婷最终将遗产捐献给国家时，这个看似理想化的结局因真实事件改编而充满力量。电影没有刻意拔高人物形象，而是通过纺织车间轰鸣的机器声、苏州河畔的乌篷船等意象，暗示着个人命运与时代洪流的关系。配角们同样出彩：老裁缝的欲言又止、居委会大妈的热心肠，共同织就了一张充满烟火气的社会网络。

作为80年代现实主义力作，该片既保留了文学改编的厚重感，又通过电影语言强化了视觉感染力。雨夜追查、法庭对峙等场景的光影运用，至今仍能让人感受到穿透银幕的戏剧张力。它像一面棱镜，折射出物质欲望与精神坚守的永恒博弈，也让今天的观众得以触摸那个白衣飘飘年代里，关于正义与选择的集体记忆。