《第四个男人》作为保罗·范霍文早期代表作，以大胆的叙事和强烈的视觉风格在影坛占据独特地位。影片围绕双性恋作家杰拉德·里夫展开，他受邀参加会议时邂逅神秘寡妇克里斯汀，被其吸引后跟随至美容院，却意外发现克里斯汀情人赫尔曼的信件——而赫尔曼正是他在火车站一见钟情的男子。这一设定巧妙串联起欲望与命运的纠葛，让故事充满悬念。

导演将超现实主义、黑色幽默与宗教讽刺熔于一炉，构建出光怪陆离的电影世界。片中频繁出现的蛇蝎美人形象、偷窥镜头及暴力元素，既延续了范霍文对人性欲望的直白刻画，也深受意大利犯罪电影类型影响，展现出近乎疯狂的力量。杰拉德在异性与同性间的摇摆，不仅是个人情感取向的呈现，更暗喻人类欲望的无边界性，而克里斯汀相机记录下的瞬间，则成为操控命运的隐喻符号。

演员表演极具张力，杰罗恩·克拉比精准诠释了杰拉德内心的矛盾与挣扎，从初遇克里斯汀时的猎艳心态，到发现真相后的惶恐不安，眼神变化细腻传递出角色的心理波动；芮妮·索滕代克则赋予克里斯汀危险又迷人的气质，她的每一个举动都暗藏玄机，让人不寒而栗。

影片叙事结构精巧，通过倒叙与闪回交织，将现实与幻觉模糊处理，观众如同置身迷宫，分不清真实与虚幻。结尾处杰拉德的命运走向，既是对黑色电影传统的致敬，也是对宿命论的深刻探讨——当欲望挣脱道德枷锁，等待他的究竟是解脱还是更深的沉沦？这种开放式结局引发长久回味。

《第四个男人》不仅是一部悬疑佳作，更是一面映照人性的镜子。范霍文用夸张的戏剧冲突揭示：在欲望的棋局中，每个人都可能是执棋者，也可能是棋子。那些看似偶然的相遇，或许早已被命运标好价码，而所谓的“第四个男人”，不过是轮回中又一个困兽罢了。