《春》作为一部改编自巴金同名小说的电影，以封建家族为背景，讲述了高家三老爷女儿淑英在封建礼教压迫下追求自由的故事。影片通过觉新的觉醒与淑英的抗争，展现了旧时代青年对封建枷锁的反抗。

从叙事结构来看，导演杨小仲将原著中复杂的家族矛盾浓缩为一条清晰的主线：淑英的婚事成为推动剧情发展的核心冲突。影片通过觉新挪用嫁妆支持淑英出走的关键情节，既凸显了人物转变，也强化了“新生”的主题表达。这种聚焦式的处理虽简化了原著的社会广度，但更符合电影媒介的特性，使观众能迅速代入角色命运。

演员表演方面，周曼华饰演的淑英令人印象深刻。她将少女的柔弱与反抗的决绝融为一体，尤其在逃离前夜与父亲对峙的戏份中，颤抖的声线与坚定的眼神形成强烈张力。而张帆饰演的觉新则通过细微的肢体语言传递出角色的内心挣扎——从习惯性垂肩到最终挺直脊背的动作设计，具象化地呈现了觉醒过程。

影片最动人的力量源于其对“春”的象征运用。一方面，自然界的四季轮回隐喻着生命循环（如片中反复出现的桃树从抽芽到绽放），另一方面，淑英出走时衣襟上沾满的春泥，又暗示着挣脱桎梏必然伴随阵痛。这种双重意象让影片超越了简单的反封建叙事，升华为对人性复苏的礼赞。

尽管影片诞生于1942年，但其对自由意志的探讨至今仍有回响。当看到淑英踏着晨雾奔向未知时，观众会深刻感受到：所谓“春天”，从来不是等待而来的馈赠，而是无数破土而出的勇气凝聚成的曙光。