观看《新女巡按》这部剧，最初是被“女巡按”的设定所吸引。传统戏曲中包公戏并不少见，但将主角置换为女性视角，本身就带有突破意味。孙翠凤饰演的包秀秀开场令人耳目一新——她并非端坐公堂的威严形象，而是手持长枪、行走江湖的卖艺人。这种身份错位为角色增添了鲜活的烟火气，当她被迫与文必正（陈道明饰）重逢时，那种市井女子的泼辣与原配夫人的委屈交织的复杂状态，被演绎得层次分明。尤其是面对丈夫另娶如忆（翁虹饰）的冲突场景，她眼中含泪却挺直脊背的姿态，无需台词便传递出强烈的戏剧张力。

剧中三条主线相互缠绕：包秀秀寻找丈夫的漂泊线、文必正从落魄书生到朝廷命官的蜕变线，以及如忆救夫后陷入情感纠葛的矛盾线。导演用轻喜剧手法处理沉重命题，比如包秀秀带着儿子闯官府讨说法的闹剧，既荒诞又让人心酸。而陈道明将文必正的迂腐与柔情拿捏得恰到好处，他在两位妻子间的摇摆并非简单的负心汉形象，更像是被命运推着走的普通人。

叙事结构上，编剧采用了古典章回体的韵律感。每个案件看似独立，实则暗喻家庭关系的困局。当包秀秀以“民妇”身份参与断案时，性别反转带来的不仅是戏剧冲突，更揭示了权力体系对个体的规训。结尾三人共同治理地方的结局虽显理想化，但那份超越世俗眼光的智慧，至今仍有现实映照。