《迷途英雄》以1933年天津为背景，用荒诞的喜剧外壳包裹着一段关于小人物觉醒与抗争的故事。影片最令人惊艳的莫过于陈佩斯一人分饰两角的表演——他既是心怀英雄梦却总被现实捉弄的剧社演员陈彼得，又是阴险狡诈的日本间谍龙太郎。两种截然不同的气质在陈佩斯的演绎下泾渭分明：陈彼得带着市井小民的怯懦与机灵，龙太郎则透着侵略者的狂妄与算计。当他被迫整容成龙太郎的模样后，那场对着镜子模仿对手神态的戏份堪称经典，眼神从迷茫到坚定的转变，暗示着角色从被动逃亡到主动反击的心理蜕变。

故事的叙事结构巧妙地将“错位”与“巧合”编织进抗日主线。陈彼得因临时救场获得宋将军赏识，又因贪念赏金卷入刺杀阴谋，这种充满偶然性的情节推进，既符合喜剧的荒诞特质，又暗喻乱世中普通人被时代洪流裹挟的必然性。当他误杀龙太郎手下、阴差阳错救了宋将军时，镜头刻意保留了他瘫坐在地的滑稽姿态，裤腿还勾着舞台道具的流苏——这些细节让英雄主义褪去光环，还原成真实的人性挣扎。

导演郭少雄与刘健魁通过冷暖交织的影像语言构建出双重张力。天津街巷的暖色调铺陈出市井烟火气，而日军阴影笼罩下的冷峻构图则时刻提醒着危机四伏的时代背景。尤其是陈彼得伪装成龙太郎后混入敌营的段落，镜头反复在他颤抖的手指与腰间配枪间切换，将喜剧效果建立在生死一线的紧张感之上。这种处理方式不仅强化了戏剧冲突，更让角色的成长显得合情合理。

作为一部抗战题材的喜剧，《迷途英雄》没有落入主旋律电影的刻板窠臼。它通过陈彼得“假扮反派救妻”的核心设定，解构了传统英雄形象的神圣性。当主角顶着龙太郎的脸痛击日军时，观众看到的不是脸谱化的爱国符号，而是一个小人物在绝境中迸发的智慧与勇气。这种对“英雄”定义的重新诠释，恰恰呼应了片名中“迷途”二字的深意——真正的英雄主义未必来自崇高的理想，或许正诞生于无数个被命运推搡着做出正确选择的瞬间。