在奇幻动作电影《捉妖师》中，导演陈华以恢弘的神话世界观为基底，构建了一场人、神、妖三界交织的正邪较量。影片开篇以上古时期白骨夫人与战神炎武的赤血崖之战切入，迅速将观众拉入充满东方玄幻色彩的叙事框架中。魔族之王白骨夫人冲破封印逃往人间，企图夺取崆峒印颠覆三界，而世代守护秩序的捉妖师陆小阡与同伴殷十八、幽宁则成为阻止灾难的关键力量。这种传统善恶对立的设定虽不算新颖，却因对“妖性”的复杂刻画和角色关系的张力而焕发新意。

张弟波饰演的陆小阡展现了捉妖师群体的多面性——既有匡扶正义的使命感，又背负着家族宿命的沉重枷锁。他与萧萧饰演的幽宁之间亦敌亦友的微妙关系，为剧情注入人性温度，而涂玉芳演绎的白骨夫人打破了传统反派的脸谱化模式，其对权力的渴求背后暗藏对自身命运的悲愤控诉，赋予角色令人战栗的悲剧性。李东海塑造的殷十八则以诙谐形象调和了影片的紧张节奏，三个主要角色在峒城决战中的化学反应，让这场三界混战更具戏剧冲击力。

从叙事结构来看，《捉妖师》采用双线并进的手法：明线是捉妖小队追踪妖踪的冒险历程，暗线则通过闪回片段逐步揭示白骨夫人的前世今生。这种布局使故事在保持悬疑感的同时，为最终正邪对决积累了充足的情感势能。尤其是人类面对危机时展现的贪婪与怯懦，与妖族为生存而战的果决形成尖锐对比，暗含对世俗偏见的深刻诘问。

作为一部类型明确的奇幻之作，《捉妖师》在视觉呈现上同样可圈可点。无论是赤血崖战场的神魔对垒，还是峒城巷战中的法术交锋，动作设计既保留了传统武侠的凌厉美感，又通过特效技术强化了妖术的诡谲特质。当看到符咒化作金网笼罩妖邪、骨笛声催动百鬼夜行时，观众能真切感受到东方降妖文化的独特魅力。