《江山如此多娇》以新时代脱贫攻坚为背景，用鲜活的叙事语言和真实的情感刻画，展现了中国农村脱贫致富的壮阔画卷。作为一部电视剧，它没有陷入宏大口号的窠臼，而是通过细腻的人物塑造和贴近生活的情节设计，让观众感受到扶贫工作的复杂性与人性的温度。剧中“扶贫二代”濮泉生与记者沙鸥的角色设定颇具新意，两人从理念冲突到携手并进的过程，既是个体成长的缩影，也隐喻了传统与现代思维在乡村治理中的碰撞与融合。

罗晋的表演堪称全剧亮点。他饰演的濮泉生既有年轻人的理想主义锋芒，又带着基层干部特有的泥土气息。无论是面对村民时的执拗眼神，还是深夜独处时的疲惫神态，都让角色跳出脸谱化的英雄模板，呈现出真实的矛盾与挣扎。袁姗姗饰演的沙鸥则打破了都市女性进入乡村的刻板叙事，她的记者视角不仅成为剧情推进的重要线索，更通过镜头语言让观众重新审视“贫困”背后的文化困境。

导演安建采用群像式叙事手法，让碗米溪村的每个贫困户都成为故事的注脚。覃献文老师的坚守、石咬金的固执，这些配角并非简单的功能化存在，而是通过细节堆叠出乡村社会的肌理。尤其是剧中多次出现的“扶贫扎记”，将真实案例改编为每集尾声的情感落点，既强化了纪实风格，又赋予作品独特的文献价值。

影片最动人的力量源自对现实的诚实触碰。当镜头扫过泥泞的山路、漏雨的土屋时，创作者并未刻意渲染苦难，而是通过村民们在扶贫队带领下学习种植技术、改造厕所等具体事件，展现思想观念转变的艰难。封建思想较严重的岳老信（刘磊 饰）等长辈坚决反对女人上山，认为是瞎胡闹，女人上山不吉利等。针对封建残余的议论，岳仙并没有妥协，进行了面对面的斗争。上山后，她们和男劳力一样从事繁重的体力劳动，不叫苦不喊累。由于个别人在劳动中摔伤，部分青年人动摇了，有的人甚至离开了治山工地，大家的思...这场戏的处理充满张力，物质脱贫与精神脱贫的双重命题在此交织，让主题表达更具深度。

作为一部主旋律作品，《江山如此多娇》的成功在于找到了艺术性与教育性的平衡点。它没有停留在数据增长的表层成就，而是通过一碗腊肉、一场暴雨、一次村民大会的细节描摹，让观众触摸到扶贫工作中那些滚烫的人性温度。这种扎根土地的创作态度，使得“江山如此多娇”的咏叹不再是一句空泛的赞美，而是无数奋斗者用汗水浇灌出的生命力证明。