一个房间、两个大叔，一场啾啾啾啾的深度争论，舞台剧式的电视电影，以及短促而深奥的生死命题与挣扎。 如果没有挂上《老无所依》编剧大名，没有看到汤米·李·琼斯与塞缪尔·杰克逊这两位好莱坞最著名的牛仔与枪手的飙戏片段，不知道有多少人会对这部《日落号列车》产生兴趣，但他是HBO今年的电视电影力作，也有望成为明年金球艾美上的热门剧。《日落号列车》根据曾获得普利策奖的美国著名作家、剧作家考麦克·麦卡锡的同名小说、话剧剧本改编，故事充满着黑色幽默与沉默伤感的意味深长，并有峙点舞台剧的感觉。故事讲述两个普通的无名氏，原作只赋予了他们“黑色”和“白色” 两个代号，他们是截然不同的陌生人：一个黑人宗教主义者和一个无神论的白人教授，在情节展开前，黑人曾从日落号列车的站台前救了要自杀的白人，接下来的所有的内容都集中在纽约一间普通的公寓里，两个人身处绝望的环境下，一起进行了有关宗教、人生、死亡，以及针对白人是否自杀的探讨与碰撞，他们在不同立场上，激烈争论了否有足够的理由相信上帝，一个真的信徒和一个只是想获得救赎的罪人有什么差别。【幕后制作】这部HBO的电视电影由汤米·李·琼斯亲自执导，考麦克·麦卡锡为其编写剧本，这不是两位的首次合作，上一次精诚合作还是在科恩兄弟的经典之作《老无所依》中。将Cormac McCarthy（2008年诺贝尔文学奖获得者）的著作搬上银幕是一件电影下载让多数人望而却步的事，而Tommy Lee Jones通过出演2007年的《老无所依》（根据Cormac McCarthy的同名小说改编）已是深谙其道。因此当他决定改编这位文坛巨匠的以自杀为主题的剧本小说《日落有尽》时，他打电话给McCarthy征得了许可。这位隐居的著名作家送上了自己的祝福，甚至还到片场探班。这部HBO出品的电影（2011年2月12日首映）的导演，Samuel Jackson的片中搭档，Jones说：“Cormac和我们在一起度过了许多排演的时光，这对我和Sam来说是一次很好的经历，可是对其他人来说却不是，因为我不让其他人插手。嗯，（我确实邀请）有HBO的一些人，但他们只能叉手靠墙干坐着。”
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原创影评
当汤米·李·琼斯与塞缪尔·杰克逊两位戏骨在狭小的公寓里展开对话，整个空间仿佛变成了一座思想的角斗场。影片没有华丽的场景变换，也没有复杂的支线剧情，却凭借台词与表演的精准碰撞，将观众拖入一场关于存在本质的精神角力。这种极简的舞台剧式结构，反而让哲学思辨的锋芒更加锐利，每一帧画面都像被抽象概念浸透的海绵，轻轻一挤便是灵魂的震颤。
塞缪尔·杰克逊饰演的“黑色”如同燃烧的信仰火炬，从眼神到手势都带着布道者的热忱。当他讲述自己从监狱常客转变为虔诚信徒的经历时，沙哑的嗓音里既有忏悔的颤抖，也有救赎的坚定。而琼斯饰演的“白色”则像一块冰冷的试金石，用学术化的冷静拆解着宗教话语的缝隙。两位演员仅凭坐姿和语调的变化，就构建出两种世界观的引力场——一个如黑洞般试图吞噬所有质疑，另一个则如白矮星般以密度抵抗同化。
剧本最精妙之处在于将终极追问压缩进有限时空。当“黑色”声称救下轻生者是为积累灵魂筹码时，镜头长久凝视着他身后斑驳的墙壁，那些裂缝仿佛具象化了信仰体系的脆弱性。而“白色”突然发起的逻辑反攻，不仅瓦解了对方的话语阵地，更让原本稳固的叙事视角发生诡异的倒置。这种思想博弈的暴力性，远比物理暴力更具破坏力，它撕碎的不是肉体而是精神赖以生存的脚手架。
观影过程中始终萦绕着某种矛盾的张力：我们既渴望相信某个宏大叙事来抵御虚无，又恐惧这种相信本身可能只是自我催眠。当片尾镜头缓缓推向窗外渐暗的天空，银幕上残留的不仅是角色未解的困惑，更是每个观众被迫直面的终极命题——或许真正的自由不在于找到答案，而在于学会与问题共生。这种后劲绵长的观感，恰似列车驶过后铁轨上持续许久的震动。